Петербург на Достоевски. Описание на Петербург от Достоевски. Петербург в творчеството на Достоевски

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-17 05:28

Градът на Нева, с цялата си величествена и зловеща история, винаги е бил във фокуса на руските писатели.

творението на Питър

Според плана на своя основател Петър Велики, Санкт Петербург, наречен "от блатото на блатата", трябваше да се превърне в крепост на суверенната слава. Противно на древната руска традиция да се строят градове на хълмове, тя наистина е построена в блатиста низина с цената на живота на много безименни строители, изтощени от влага, студ, блатна миазма и тежък труд. Изразът, че градът „стои на костите“на своите строители, може да се приеме буквално. В същото време смисълът и мисията на втората столица, нейната величествена архитектура и дръзкият мистериозен дух направиха Санкт Петербург наистина „прекрасен град”, който караше неговите съвременници и потомци да се възхищават. Неслучайно днес имаме възможността да се насладим на многостранните „портрети“на този удивителен град впроизведения на най-великите художници на словото и споменаваме такива идиоми като Петербург на Достоевски, Пушкин, Гогол, Некрасов, Ахматова, Блок.

Twin City

Обвит в мистерия, приютил по своите прави, мъгливи алеи сюрреалистичния майорски нос Ковалев и отвъдната сянка на нещастния Акакий Акакиевич, самият град изглежда като призрак, готов да се стопи с мъглата. Петербург в произведенията на Достоевски, както и във фантастичните разкази на Гогол, се появява като странен „обсебващ сън“, сън, който ще изчезне точно в този момент, щом той „внезапно се събуди, за когото всичко сънува” (романът „Тийнейджърът”). Често Гранитният град в творбите на писателите е почти оживено същество, способно да влияе върху съдбите на хората. Той става виновник за разбитите надежди на бедния Евгений в стихотворението на Пушкин "Медният конник", а отчаяната заплаха на страдащия "Ти вече!", хвърлена към статуята, е отправена към целия град на нарушителя. Петербург в творчеството на Достоевски е не само персонаж, но и един вид двойник на героите, странно пречупващ техните мисли, преживявания, фантазии и бъдеще. Тази тема се заражда на страниците на Петербургската хроника, в която младият публицист Фьодор Достоевски с тревога вижда чертите на болезнен мрак, които се промъкват във вътрешния облик на любимия му град.

Петербург в Престъплението и наказанието на Достоевски

Това произведение е истински учебник по човешки изследвания в частта, която се отнася до преживяването на остри психични кризи,разбиране на изключително опасни идеи. Моралният експеримент на Разколников се крие в това, което той вярва: на добрия човек, който иска да направи човечеството щастливо, е позволено да пожертва живота - не своя, а нечий друг, дори, според него, най-безполезния. Героят тества теорията си и за него става очевидно, че той не е победител, а жертва: „той се самоуби“, а не „стара жена“. Отчасти Петербург става подбудител на убийството. Трудно е да се заподозре Достоевски в омраза към този град, но тук писателят безмилостно разобличава атмосферата на жестоко, зловонно, пияно градско чудовище, удушаващо Разколников и натрапващо му идеята, че оцеляват само най-силните.

Accomplice City

Авторът майсторски преплита образа на градски пейзажи, улични сцени и интериори. Петербург на Достоевски е логично изписан в очертанията на сюжета, а неговите детайли са най-точните щрихи в характеристиката на героите и развитието на идеята на творбата. Как става?

Градски пейзажи

Първото описание на Санкт Петербург от Достоевски срещаме веднага - в 1-ва глава на първата част. Жегата, задушаването, вонята и пияниците, които се срещат всяка минута по пътя, болезнено отговарят на разстроените нерви на Разколников. В 1-ва глава на втора част се повтаря същата картина с ужасяващи подробности – смрад, задушаване, жега, хора, които минават покрай тях, и отново младежът преживява трудни моменти. Близостта и задушаването на градските бедняшки квартали е и духовната атмосфера на почти целия роман. Само сега те говорят за слънцето,непоносимо режещи очи. Тогава мотивът за слънцето ще придобие метафорична завършеност, но засега ярката му светлина измъчва Разколников, объркан в идеята си.

Великолепна панорама

Във втората част на романа, в глава 2, Расколников трескаво търси място, където да скрие отнетите от старицата ценности. И тук изведнъж замръзва от спираща дъха панорама – чист въздух, синя река и отразените в нея куполи на храма. Обожава ли героя? Не, той така и не разбра, не можеше да дешифрира за себе си тази „великолепна картина“, от която „необяснима студенина“и „ням и глух дух“го облеха.

"пиян" Петербург

Достоевски се интересуваше от престъплението и наказанието на героя, който създаде, разбира се, не само като остро психологическа детективска история. Пътят от моралната безизходица към светлината е пространствено реализиран като изход от тесния прашен град в простора на „безкрайната степ, обляна от слънце“, където „имаше свобода“- не само физическа, но свобода от идеи и заблуди, които заразяват душата. Междувременно в 6-та глава на втората част на романа виждаме вечерен Петербург през очите на Достоевски хуманиста, пронизително съжаляващ деградиралата градска беднота. Тук от другата страна на улицата лежи „мъртво пиян“рагъмфин, тълпа жени „с черни очи“тананика и този път Расколников вдишва този изтощен въздух в някакъв болезнен екстаз.

Judge City

В 5-та глава на петата част на романа Петербург е показан на ръба, от прозореца на килера на Расколников. Вечерният час на залязващото слънце се събуждамлад мъж с „мъртъв копнеж”, който го измъчва с предчувствие за вечност, свита в мъничка точка – вечност „на ярда пространство”. И това вече е присъдата, че логиката на събитията предава теорията на Разколников. Петербург на Достоевски в този момент се явява не само като съучастник в престъплението, но и като съдия.

Гръмотевична буря

В 6-та глава на шеста част една задушна и мрачна вечер е разкъсвана от страшна гръмотевична буря, в която светкавици проблясват без прекъсване, а дъждът „блика като водопад”, безмилостно биещ земята. Това е вечерта в навечерието на самоубийството на Свидригайлов, човек, който доведе принципа „обичай себе си“до крайност и се съсипа с това. Бурята продължава с неспокоен шум, а след това и виещ вятър. В студената мъгла прозвучава тревожна аларма, предупреждаваща за възможно наводнение. Звуците напомнят на Свидригайлов за видяното веднъж самоубиец в ковчег, обсипан с цветя. Всичко това изглежда го тласка към самоубийство. Утрото посреща героя с гъста млечнобяла мъгла, която покрива града, съзнанието, духовната празнота и болката.

Гръмотевичната буря звучи като антитеза на жегата и задушата на Санкт Петербург, очертава неизбежен обрат в мирогледа на главния герой, който ловко унищожи действителните доказателства, но не успя да скрие психическата катастрофа, породена от убийството. Тази идея е брилянтно подкрепена от промяната на времето, която Петербургът на Достоевски преживява в романа. „Престъпление и наказание“е произведение, което поразява с дълбочината и точността на използването на психологически детайли. Неслучайно Разколников сваля на главата сизаложник приклад на брадва, като по този начин насочва върха към себе си. Той сякаш се разделя, преживява колапс и духовна смърт.

Улични сцени

В 1-ва глава на първата част се разиграва забележителна сцена на тясна улица на петербургските бедняшки квартали: Разколников, който мислеше, изведнъж е белязан със сърцераздирателен вик от някой пиян в огромна каруца, теглена от теглещ кон. Петербург на Ф. М. Достоевски не е безразличен към психичната патология, която герой изпитва. Градът следи внимателно и шумно изобличава, дразни и провокира. Във 2-ра глава на втората част градът физически засяга героя. Разколников беше силно бичван от таксиджия и веднага след това съпругата на някакъв търговец му дава две копейки като милостиня. Тази прекрасна градска сцена символично изпреварва цялата следваща история на Разколников, който все още беше „незрял“да приема смирено милостиня.

Харесвате ли да пеете на улицата?

В 6-та глава на втората част на романа Родион се скита из улиците, където бедните живеят и местата за пиене са претъпкани, и става свидетел на непретенциозното изпълнение на органомелачките. Той е привлечен сред народа, той говори с всички, слуша, наблюдава, с някаква дръзка и безнадеждна алчност, попивайки тези мигове от живота, както преди смъртта. Той вече предусеща развръзката и я желае, но все пак се преструва на себе си и си играе с другите, като рискува да открехне воала на тайната си. Същата глава завършва с дива сцена: пияна жена се хвърля от моста в реката пред Разколников. И вече тук той се превръща в заговорник и провокатор за герояПетербург. Достоевски накратко е характеризиран от критиците като несравним майстор на подреждането на съдбовни „случайности“. И наистина, колко фино писателят успява да се съсредоточи върху промяната в настроението и хода на мислите на героя, който случайно се натъкна на тази жена, срещна очите й с възпаления й поглед!

Унищожаване на град

Идеята за град-съучастник в престъплението и разрушител се появява отново в 5-та глава на пета част, където авторът рисува сцена на лудостта на Катерина Ивановна. На улицата на бездушен град Мармеладов веднъж беше смазан, Соня се занимава с проституция, момичето, видяно от Разколников на булеварда, преживява падане. По улиците на града Свидригайлов се самоубива и сега, от безнадеждност и отчаяние, Катерина Ивановна полудява. И каменната настилка алчно поглъща бликащата й кръв.

Къщи и интериори

В 1-ва глава на първата част, Разколников, с треперещ и затаен дъх, се приближава до къщата на заложния посредник, която той вижда като "огромна", грозно извисяваща се и настъпваща над малък човек. Човешкият мравуняк на печелившата къща ужасява героя. Днес водачите показват на туристите тази къща на канала Грибоедов, тя е част от културата на Санкт Петербург.

В глава 2 от първата част Расколников се озовава в механа и сред пиянски викове и несвързано бърборене слуша пронизителното признание на Мармеладов. Това са подробности, които подсилват героя в зловещата му решимост да провери теорията си. Килерът на Расколников, описан в 3-та глава на първата част на романа,напомня не килера, не ковчега. Веднъж Достоевски споменава приликата му с морска каюта. Всичко това красноречиво свидетелства за вътрешното състояние на Разколников, притиснат от бедност, неудовлетворена гордост и неговата чудовищна теория, която отнема равновесието и спокойствието му..

Във 2-ра глава на първа част и 7-ма глава вторият автор представя „проходната стая” на Мармеладови, където животът на едно изключително обедняло семейство непрекъснато се появява пред очите на любознателна публика, и няма какво да се каже за уединение и спокойствие. Извънземни погледи, изблици на смях, дебели вълни тютюнев дим - атмосферата, в която минава животът и смъртта на съпрузите Мармеладови, изпреварва.

В 4-та глава на четвърта част виждаме жилището на Соня в старата оранжерия на Капернаумов (случайно библейско съзвучие ли е?). Тази сграда е атракция и за почитателите на книгите на Фьодор Михайлович, и до днес я наричат „къщата с тъп ъгъл“. Тук, както и другаде в романа, тясна и тъмна стълба води към стаята на Соня, а самата стая наподобява навес във формата на неправилен четириъгълник с „изключително нисък таван“. Стена с три прозореца, които грозно пресичаха стаята, гледаше към канавка. Грозотата и окаяността, забележими, парадоксално засилват емоционалните характеристики на героинята, която има рядко вътрешно богатство.

Трета глава от шестата част на романа представя сцената на изповедта на Свидригайлов пред Расколников в механа, недалеч от Хеймаркет. Тази област през миналия векслужи като "фронтално място", освен това имаше огромен "напрегнат" пазар на открито. И точно там Достоевски от време на време води своите герои, които въпреки гъстотата на народа все още остават в ужасяваща самота със своите болни мисли и чувства. Отворените прозорци на механата обаче са предчувствие за публичното покаяние на героя, провалил се в античовешките си егоистични убеждения.

В приключване

Докосвайки се до известния роман, ние се убедихме, че Петербургът на Достоевски е пълноправен участник в сюжета и идейното съдържание на творбата. Същото може да се каже и за други произведения на Фьодор Михайлович. Остава да добавим, че писателят, според уместната забележка на литературния критик Юрий Лотман, в началото на творчеството си вижда в този град концентриран образ на цяла Русия. Във финалните творби господството на бездушния принцип на управление, който завладя суверенната северна столица, се разглежда от него като въплъщение на страховете и болестите на цялата велика страна.