Характерни интервали. Кои са характерните интервали

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-17 05:28

По отношение на сложността, мнозина сравняват музикалната теория с математиката и в това има известна истина, защото именно математиката стана прародител на съвременната музикална теория. Дори в началното ниво на музикално училище някои теми повдигат много въпроси сред учениците, а една от най-трудните за разбиране теми са характерните интервали.

Интервали в музиката

В музикалната теория интервалът е разстоянието между два звука, което от своя страна се измерва в тонове и полутонове. Полутонът е най-близкото разстояние между звуците, тоест това са съседни клавиши. Един тон е равен на 2 полутона.

Всеки интервал има тон и стойност на стъпката, които определят самата концепция. Стойността на стъпката определя колко стъпки са между два звука, а стойността на тона от своя страна определя броя на тоновете. Например, интервалът ми-ла бемол е намалена кварта, въпреки че звучи като мажорна терца и е енхармонично равна на нея. въпреки товаима само 4 стъпки, което означава, че все още е литър.

Какви са характерните интервали

Преди да пристъпите към изучаване на такава сложна тема, трябва да се запознаете с режимите на хармоничния мажор и минор, тъй като тези 2 теми са тясно свързани. Така че, интервалите се наричат характерни, които се формират само в хармоничния мажор и минор, задължително с участието на хармоничната стъпка. Следните двойки са характерни:

• Увеличена втора - намалена седма (нагоре.2 - надолу.7).
• Увеличена пета - намалена четвърта (нагоре.5 - надолу.4).

Тези интервали са интересни и сложни, защото никога не се срещат в естествени режими и трябва да внимавате: не бъркайте характерни интервали и тритони, това са 2 напълно различни групи. Запомнете също така кои стъпки в основната и минорната промяна в хармоничен режим:

• Хармоничен мажор - намалена 6-та степен.
• Хармоничен минор - повишена 7-ма стъпка.

Основни интервали

Първата двойка характерни интервали е обща както за главните, така и за второстепенните режими. В хармоничния режим увеличената секунда и нейната циркулация, намалената седма, се изграждат на следните стъпки:

• sw.2 - 6 стъпка;
• d.7 - 7-ма стъпка.

Звучи малко по-лесно за забелязване от тритоните. Характерните интервали в мажор създават доста специфични съзвучия, които не могат да бъдат объркани с нищо. Например, увеличена секунда, тоест 6-та и 7-ма стъпки в хармоничен режим, с постепеннодвижението на скалата създава определен ориенталски привкус, благодарение на който интервалът е лесно разпознаваем.

Що се отнася до 2-ра двойка, uv.5 и um.4, е малко по-трудно да се разпознае и изгради, тъй като в мажор и минор е изграден на различни стъпки. Това е трудността, с която характерните интервали плашат учениците. Солфежът изисква максимална концентрация на внимание, за да не пропуснете такъв важен детайл като правилния етап на строителство. И така, в мажор 2, двойка интервали се изгражда на следните стъпки:

• Нагоре.5 - 4-та стъпка.
• D.4 - Етап 3.

Такова сложна строителна структура се дължи на факта, че в мажора трябва да има 4 стъпка в интервала.

Незначителни интервали

И така, приликите между хармоничния мажор и минор приключиха и те се дължат само на особеностите на конструкцията на SW2. Характерните интервали на хармоничния минор се изграждат на следните стъпки:

• sw.2 - 6 стъпка;
• d.7 - 7-ма стъпка;
• sw.5 - 3-та стъпка;
• d.4 - 7-ма стъпка.

Изграждане на интервали в минор и мажор

Що се отнася до изграждането на интервали в минорна тональност от всеки звук, трябва да следвате следната проста техника. Помислете за пример за конструиране на намалена седма част. Първо отчитаме 7 стъпки от звука и след това коригираме резултата с броя на тоновете: трябва да има 4, 5. Сега трябва да изчислим в кои клавиши се появява този интервал. За да направите това, вземете този звук за 7-ма стъпкаклавиши и получавате мажор и минорен тон. Например, ако ум 7 трябва да бъде изграден от звука mi, тогава хармоничните фа мажор и фа минор ще бъдат клавишите. Други характерни интервали се конструират по същата техника. Солфежът има и други начини, но този е най-простият и разбираем.

Разделителна способност на характерните интервали

Тъй като характерните интервали са дисонансни и нестабилни, те непременно трябва да бъдат разделени на съгласен и стабилен интервал. Все пак, имайте предвид, че дисонансите могат да се разтварят във всяко съзвучие, независимо дали е стабилно или не. Нестабилен интервал трябва да се допуска само в стабилен.

Проучването на разделителната способност на характерните интервали следва въз основа на режима. Това се дължи на факта, че разделителната способност в музиката се основава именно на прехода на нестабилни звуци в стабилни. Поради тази причина, за да се разреши интервал, е необходимо да се знае ключа, в който е конструиран.

Разделителната способност на характерните интервали е абсолютно същата като разделителната способност на нестабилните звуци. Ако и двата звука са нестабилни, те преминават в следващите стабилни, според принципа на гравитацията. Ако един звук в интервала е стабилен, той остава на мястото си и само нестабилният звук се променя.

Обръщане на интервали

В музикалната теория инверсията се отнася до преместване на звук нагоре или надолу с октава. Самият интервал и неговата инверсия в сумата трябва да са чиста октава, в противен случай проверете конструкцията за грешки. Обжалването има цяла система със своя собственаправила и модели, които да имате предвид:

• Обръщането на чист интервал също води до чист интервал.
• Обръщането на малък интервал води до голям, и обратно.
• Намаленият интервал на разговори дава увеличен такъв и обратно.

Сега нека се запознаем с обръщанията на конкретни интервали, включително характерни интервали:

• Prima се превръща в октава.
• Втора до седма.
• От трета до шеста.
• кварта до пета.

Що се отнася до характерните интервали, uv.5 и dec.4 са взаимозаменяеми, което значително опростява изграждането на извиквания. Втората двойка характерни се решава според принципа на гравитацията. Увеличената секунда се разтваря в посоката на разширяване и образува чиста четвърта (5-та стъпка на прага). Намалената седма се решава към стесняване и образува чиста квинта (1 стъпка на прага).

План за конструиране на характерни интервали

В заключение на статията ще разгледаме няколко начина за конструиране на характерни интервали, тъй като това създава трудности за повечето студенти. И така, първият метод се състои от няколко стъпки:

1. Първо трябва да определите ключа, в който искате да изградите интервал, и за удобство да запишете ключовите знаци.
2. Сега трябва да определите кой звук в този клавиш е "характерен".
3. Тогава трябва да изхождате от следната закономерност: всички характерни интервали съдържат хармонична стъпка и се въртят около нея. В основната си част тази „магиястъпка" е шестата, а в минор седмата, винаги помнете това.

Началните етапи на втория метод на изграждане напълно съвпадат с първия, но след приключването им трябва просто да се изградят характерни интервали на необходимите стъпки. За да не се объркате, нарисувайте следния знак за себе си:

	Мажор	Незначително
Нагоре.2	VIb	VI
D.7	VII	VII
Up5	VIb	III
D.4	III	VI

Сега ще ви бъде много лесно да изградите всички интервали, особено след като един звук вече е известен. Има една тайна, а по-скоро модел, запомняйки който можете бързо да запомните тази таблица. И така, в мажора всички увеличени интервали се изграждат на 6-то по-ниско стъпало, а в минора всички намалени са построени на 7-то по-високо. Сега, след като сте изградили първата двойка, можете бързо да изградите втората, тъй като характерните интервали са тясно свързани и практически се превръщат един в друг.

Разлики между тритоните и характерните интервали

Трябва да внимавате и да знаете разликите между тритоните и характерните интервали, тъй като това е една от най-честите грешки. И така, тритонът е интервал, който включва точно 3 тона: увеличена четвърта и намалена квинта. Тритоните могат да бъдат изградени както в диатонични, така и в хармонични и мелодични тонове, така че не трябва да се бъркат с характерните.

Тритонът е силен дисонанс, който е част от доминиращия седми акорд. Между другото, има много суеверия за тритоните, едно от тях казва, че музиката, съдържаща тритони, е музиката на дявола. Точно това смяташе средновековното духовенство, следователно в свещената музика от онези времена използването на тритони, както заедно, така и последователно, беше строго забранено. Забраната беше толкова сериозна, че нарушителите бяха заплашени с посещение от инквизицията.