Сюжетът в литературата - какво е това? Развитие и сюжетни елементи в литературата

2025 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Последно модифициран: 2025-01-24 17:47

Съвременната литературна теория предлага няколко дефиниции на понятието "сюжет". Според Ожегов сюжетът в литературата е редът и връзката на събитията. Речникът на Ушаков предлага да ги разглеждаме като набор от действия, последователност и мотивация за разгръщане на случващото се в работата.

Връзка със сюжета

В съвременната руска критика сюжетът има съвсем различно определение. Сюжетът в литературата се разбира като ход на събитията, срещу които се разкрива конфронтацията. Сюжетът е основният художествен конфликт.

В миналото обаче е имало и продължава да има други гледни точки по този въпрос. Руските критици от средата на 19 век, подкрепени от Веселовски и Горки, разглеждат композиционната страна на сюжета, тоест как авторът предава съдържанието на своето произведение. А сюжетът в литературата според тях е самото развитие на действието и взаимоотношенията на героите.

Тази интерпретация е точно противоположна на тази в речника на Ушаков, в който сюжетът е съдържанието на събитията в тяхната последователна връзка.

Накрая, има и трета гледна точка. Тези, които се придържат към него, вярват, че концепцията за "парцел" е независиманяма значение и в анализа е напълно достатъчно да се използват термините "сюжет", "композиция" и "схема на сюжета".

Видове и варианти на продуктови схеми

Съвременните анализатори разграничават два основни типа сюжет: хроника и концентричен. Те се различават един от друг по характера на връзките между събитията. Основният фактор, така да се каже, е времето. Хроничният тип възпроизвежда естествения си ход. Концентричен - вече не се фокусира върху физическото, а върху умственото.

Концентричният сюжет в литературата е детективи, трилъри, социални и психологически романи, драми. Хрониката е по-често срещана в мемоари, саги, приключенски произведения.

Концентричен сюжет и неговите характеристики

В случай на този тип ход на събитията може да се проследи ясна причинно-следствена връзка на епизодите. Развитието на сюжета в литературата от този тип е последователно и логично. Тук е лесно да се разграничат вратовръзката и развръзката. Предишните действия са причините за следващите, всички събития изглежда са събрани в един възел. Писателят изследва един конфликт.

Освен това, работата може да бъде както линейна, така и многолинейна - причинно-следствената връзка се запазва също толкова ясно, освен това всички нови сюжетни линии се появяват в резултат на събития, които вече са се случили. Всички части на детектив, трилър или история са изградени върху ясно дефиниран конфликт.

Chronic Story

Може да се противопостави на концентрично, въпреки че всъщност няма обратното, нонапълно различен принцип на изграждане. Тези видове сюжети в литературата могат да се проникват взаимно, но най-често или единият, или другият е решаващ.

Промяната на събитията в произведение, изградено по принципа на хрониката, е обвързано с времето. Може да няма изричен сюжет, да няма строга логическа причинно-следствена връзка (или поне тази връзка не е очевидна).

Речта в подобно произведение може да бъде за много епизоди, които имат общо само това, че се случват в хронологичен ред. Летописният сюжет в литературата е многоконфликтно и многокомпонентно платно, където възникват и изгасват противоречията, едно се заменя с друго.

Старт, кулминация, развръзка

В произведенията, чийто сюжет се основава на конфликт, по същество това е схема, формула. Може да се раздели на съставни части. Сюжетните елементи в литературата включват изложение, начало, конфликт, възходящо действие, криза, кулминация, падащо действие и развръзка.

Разбира се, не всички от тези елементи присъстват във всяка работа. По-често можете да срещнете няколко от тях, например сюжетът, конфликтът, развитието на действието, кризата, кулминацията и развръзката. От друга страна, има значение как точно се анализира работата.

Излагането в това отношение е най-статичната част. Нейната задача е да представи някои от героите и обстановката на действието.

Началото описва едно или повече събития, които задействат основнотодействие. Развитието на сюжета в литературата преминава през конфликт, нарастващо действие, криза до кулминация. Тя е върхът на творбата, играе значителна роля в разкриването на характерите на героите и в развитието на конфликта. Развръзката добавя последните щрихи към разказаната история и към героите на героите.

В литературата съществува определена схема за изграждане на сюжет, психологически обоснована от гледна точка на въздействие върху читателя. Всеки описан елемент има своето място и значение.

Ако историята не се вписва в схемата, тя изглежда мудна, неразбираема, нелогична. За да бъде едно произведение интересно, за да могат читателите да съпреживеят героите и да задълбаят в случващото се с тях, всичко в него трябва да има своето място и да се развива според тези психологически закони.

Сюжети от стара руска литература

Древната руска литература, според Д. С. Лихачов, е „литературата на една тема и един сюжет“. Световната история и смисълът на човешкия живот - това са основните, дълбоки мотиви и теми на писателите от онези времена.

Сюжетите на древноруската литература ни се разкриват в жития, послания, разходки (описания на пътувания), хроники. Имената на авторите на повечето от тях са неизвестни. Според интервала от време староруската група включва произведения, написани през XI-XVII век.

Разнообразие от съвременна литература

Опити за класифициране и описване на използваните сюжети са правени повече от веднъж. В книгата си „Четирите цикъла“Хорхе Луис Борхеспредполага, че в световната литература има само четири вида от тях:

• за търсене;
• за самоубийството на бог;
• за дълга възвръщаемост;
• за нападението и отбраната на укрепения град.

Кристофър Букър идентифицира седем: парцали към богатство (или обратно), приключение, напред-назад (тук идва на ум Хобитът на Толкин), комедия, трагедия, възкресение и победа над чудовището. Жорж Полти намали целия опит на световната литература до 36 сюжетни сблъсъка, а Киплинг открои 69 от техните варианти.

Дори специалисти от друг профил не останаха безразлични към този въпрос. Според Карл Густав Юнг, известният швейцарски психиатър и основател на аналитичната психология, основните сюжети в литературата са архетипни и има само шест от тях - сянката, анимата, анимуса, майката, стареца и детето.

Индекс на народните приказки

Системата Aarne-Thompson-Uther е може би тази, която "откроява" писателите най-много - тя признава съществуването на приблизително 2500 опции.

Речта обаче е за фолклор. Тази система е каталог, указател на приказни сюжети, известни на науката по време на съставянето на това монументално произведение.

Има само една дефиниция за хода на събитията. Сюжетът в литературата на такъв план е следният: „Преследваната доведена дъщеря е отведена в гората и хвърлена там. Баба Яга, или Морозко, или Гоблин, или 12 месеца, или Зима, изпитайте я и я наградете. Собствената дъщеря на мащехата също иска да получи подарък, но тя не издържа теста и умира.”

ВсъщностСамият Аарне установи не повече от хиляда варианта на развитието на събитията в една приказка, но той допусна възможността за появата на нови и остави място за тях в първоначалната си класификация. Това беше първият указател, който влезе в научна употреба и беше признат от мнозинството. Впоследствие учени от много страни направиха своите допълнения към него.

През 2004 г. се появи издание на наръчника, в което описанията на приказните типове бяха актуализирани и направени по-точни. Тази версия на показалеца съдържаше 250 нови типа.