Петър Богданович е привърженик на старото черно-бяло кино

2025 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Последно модифициран: 2025-01-24 17:47

Американски режисьор, актьор, сценарист, писател, филмов критик и продуцент Питър Богданович е роден през лятото на 1939 г. в семейство на имигранти, избягали от Европа в Кингстън, Ню Йорк, страхувайки се от нацистката заплаха. Питър започва творческата си филмова кариера във филмовата индустрия като актьор през 50-те години на миналия век, след което работи във филмовия отдел на Музея за модерно изкуство в Ню Йорк, като пише критични статии за киното и сценарии. След 18 години той, след като реши да опита ролята на режисьор, се премести в Лос Анджелис. През 1968 г. Богданович режисира два филма наведнъж - "Пътуване до планетата на праисторическите жени" и "Мишена".

Пътуване до праисторическите амазонки

Пикантността на историята за произхода на тази картина се крие във факта, че основата за нея е небрежно сглобения съветски филм "Планетата на бурите" от 1961 г., увенчан с лаври. Преди това е използван от Роджър Корман, преработен в Пътуване до праисторическа планета. И Петър Богданович, след като изрови филмовия материал, насели творението на Корман с амазонките. В резултат на това имената на съветските изпълнители бяха изрязани от титрите, те бяха озвучени отново от американски актьори. Оригиналните кадри на Planet of Storms се оказаха нещо като хроника. Освен това режисьорът взе някои специални ефекти от друг съветски филм "Небето зове". Въпреки това картината на Богданович беше наречена „Обществено достояние на САЩ“с оценка на IMDb: 2,5.

Според сюжета, космическият кораб се разбива по пътя си към Венера. Изпраща се нова експедиция, за да спаси екипажа. Членовете на безопасно кацналия екипаж откриват Джон, хуманоиден робот, който е част от първата група. Астронавтите се сблъскват с различни праисторически същества: гигантски насекоми, динозаври. Освен това се оказва, че Венера е гъсто населена със секси мадами в оскъдни бикини.

Цели

Когато известният вече режисьор Питър Богданович едва започваше своя труден и трънлив път в Холивуд, той беше покровителстван от „краля на B-филмите“Роджър Корман. С негово участие излезе пълноценният режисьорски дебют на Петър - филмът "Цели", който всъщност е нискобюджетен второкласен продукт, но подправен с добър пикантен сос. Може да се счита за парадоксален факт, че в края на 60-те години. филмът се смяташе за достатъчно страшен. „Мишена“се оказа истински ужас, чийто връх се считаше за сцената на клането, в него се пресичаха две чудовища: неизвестно чудовище в плътта на Били и Байрън, въплъщаващо чудовища на екрана.

Петър Богданович, чиито филми по-късно ще се превърнат в класика на жанра, шокира публиката от 60-те, все още ненаситенафилми за буйни маниаци. Картината е приета благосклонно от критиците и се превръща в трамплин за Богданович към голямото кино.

Пробив

Истинският пробив в кариерата на режисьора трябва да се счита за младежка ретро драма с екзистенциални оттенъци "The Last Picture Show", издадена през 1971 г. Филмът получи световно признание, след като беше номиниран за Оскар в 8 категории и спечели в две от тях. Филмът беше наречен фурор на стила, триумф на уважението към старото, черно-бяло кино, копнеж по безвъзвратно изчезнали сантиментални илюзии, чувствителни импулси, романтични желания. Заглавието на филма "The Last Picture Show" сякаш кодира радостта от срещата с любимите ви филми (има елементи от мелодрамата на Винсент Минели "Бащата на булката", екшън филма на Алън Дуан "Пясъците на Иво Джима", Хауърд Приключенският филм на Хоукс „Червената река“) и краят на ерата на филмовата индустрия, заменен от телевизия.

Ненадминат режисьор в творчеството

32-годишният Богданович, въпреки че беше номиниран за Оскар (най-добър режисьор), не получи награда, въпреки че филмът беше брилянтно и майсторски поставен. Невъзможно е да не се възхищаваме на невероятната, старомодна кинематографска работа на оператора Робърт Съртийс. Според оценката на световните филмови критици „Киносеанците“останаха ненадминати, най-добрите в неравномерното творческо наследство на режисьора. Той се вписва идеално в първоначалната кохорта от ужасно правдиви и бунтарски филми, заснети през 60-те и 70-те години. Филмът беше високо оценен от публиката,оригиналният бюджет на филма след пускането на пазара е надминат 20 пъти. Много зрители разпознаха собствените си съдби, вълнуващи проблеми в умело стилизиран ретро разказ за младежта от 50-те.

Четвърти игрален филм

За бившия филмов критик Богданович началото на 70-те беше време на глобален триумф. Ретро-драмата The Last Picture Show и ексцентричният комедиен филм Какво има, професоре? бяха високо оценени както от публиката, така и от филмовите критици. В четвъртия си игрален филм режисьорът отиде по-далеч и смеси тонове на горчива носталгия с елемент на комедия в най-добрите холивудски традиции от 30-те години. Когато снима Хартиена луна, Петър Богданович се ръководи от социалните комедии на Франк Капра, но ясно подчерта автентичността и точността на жестоката среда около главните герои. В духа на Тютюневият път на Джон Форд и Гроздето на гнева, за които режисьорът веднъж написа книга и създаде документален филм.

"Хартената луна" във всяко отношение потвърди ангажимента на режисьора към старата черно-бяла кинематография за филмовата общност. Богданович несъмнено успя да улови на екрана духа на епохата, нейните илюзии и надежди. Умелото пресъздаване на стила на древните времена – композицията на кадрите, начинът на осветление, имитация на избледнял с времето образ – донесе на филма „Хартиена луна“огромен успех в боксофиса.

По-нататъшна кариера

След това режисьорът продължи творческата си кариера в различнипосоки, самият той се снима във филми, възобновява писането на критични статии и книги, режисира още около 30 филма. Най-известните, в допълнение към изброените, са "Mask", "Crazy Stage".