Anjambement е Рецепция в литературата, пренос

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-17 05:28

Enjambement е литературен термин, който означава "да прекрачвам" на френски. Тази концепция се отнася до версификация и е:

a) несъответствие между ритмични и синтактични паузи в края на стих, строфа или половин ред;

b) използването на цезура в последователна верига от думи, които са близки по значение.

Езиков произход на термина

В традиционната поетика има три вида enjambement:

1. "Нулиране" - техника, при която в края на фраза се улавя и началото на следващата.

2. "Throw" е разновидност, в която, напротив, началото на фразата заема края на предишната.

3. „Двойно хвърляне“– този тип enjambment предполага, че фраза започва в средата на стих и завършва в центъра на следващия.

Заслужава си да разгледаме тези техники на примера на работата на A. S. Пушкин:

На брега на пустинните вълни

Той стоеше, пълен с страхотни мисли, И [нулиране] погледна в далечината. Широко пред него

Ривер на река [двойно хвърляне]; бедна лодка[очертания]

Самотно се стремеше към нея.

В тази творба enjambementът изпълнява образна и експресивна функция, придобива пряка иконичност в моменти.

Произход

Руската филология е богата на трудове на различни изследователи, в които е широко разработена темата за ежамбемента. Развитието на тази концепция в техните научни трудове е извършено от G. A. Шенгели, А. К. Жолковски, И. Е. Лошилов, Ю. Н. Тинянов и др.

Като образно средство преписването в поетическо произведение е важно.

M. I. Шапир създава техника, която прави недвусмислен директен паралел между форма и съдържание - enjambement и поетичен текст. Авторът използва тази техника в своето изследване като фундаментална.

V. M. Жирмунски е един от първите изследователи на енджамбемента. Той изхожда от факта, че следвайки традиционните насоки в текста, видимият указател към njambement в края на реда е появата на препикана граница на изречението в центъра на реда.

M. L. Гаспаров от своя страна преразгледа тази идея под впечатлението на мислите на Б. И. Ярхо, според който йерархичната сила на синтактичните връзки варира от най-слабите връзки в изреченията до най-силните - съществителното и неговото определение.

Този изследовател предложи да се разглеждат enjambements в поетиката, разчитайки на силата на разделяне на синтаксиса. За тази теория беше необходимо да се редактира класификацията на синтактичната връзка от B. I. Ярхо.

Благодарение на M. I. Шапируустановени са двадесет и три градации в граматическите връзки. Следвайки тях, можем да заключим, че колкото по-дълбока е връзката, толкова по-обширен е броят на аргументите, които ни позволяват да говорим за enjambement (ако има празнина на определено място).

Литературни епохи

В различни епохи е имало контрастно отношение към използването на enjambement. А именно:

1. Античността. Enjambement се използва в литературата от древни времена. Лириката на Пиндар се основава най-вече на строфични enjambment. Пиндар е древногръцки поет, чиито произведения са част от хоровата лирика. Те са предимно химни, хвалебствия и песни на възхвала на боговете.

2. Ново време – периодът след Средновековието. За поезията на това време строфичната изолация е по-характерна.

3. класицизъм. Поезията от този период е склонна да избягва enjambements.

4. Романтизмът и някои поетични школи от ХХ век, напротив, ги култивираха.

Прехвърляне

Anjambement е вид цезура в група от думи, свързани по значение.

В исторически план употребата му е била доминирана от хумористична семантика или древна конотация (придружаващото значение на езиков феномен).

Въпреки това в поезията на съвремието броят на местните художествени задачи, които се решават чрез вътрешно прехвърляне, се е увеличил драстично.

Както бе отбелязано по-горе, enjambement в литературата е прехвърляне на част от фраза от предишна поетичнаредове към следващия. Причината за появата му е несъответствие на ритъма, неравномерност в реда, традиционно завършващ с два вида паузи: смислов и финален стих.

Ако стиховете са съставени ритмично равномерно, enjambement е интонационен провал, който ви позволява да подчертаете и подчертаете основната семантична дума интонационно. Така авторът може да предаде различни емоции: вълнение, замисленост.

Много ефективно, трансферът е в състояние да подчертае прозаичната или разговорната реч.

Видове enjambements

Има много видове трансфери, например:

1. Единични тирета - те осигуряват ударение върху части от фрази, използвайки интонация, дори ако са разделени от друг раздел на стиха.
2. Множество enjambements дават прозаичен маниер, който почти напълно изравнява (изглажда) ритъма в стихотворението. Това е основно художествено средство в поезията.
3. Стих - преместете фразата в друг стих.
4. Strophic njambment - прехвърляне на фразата в следващата част на строфа.
5. Сричково - преместете тази част в друга фраза с малки букви.

Съществуват също синтактично-линейни, синтактично-строфични, вербално-линейни, словесно-строфични и много други тирета.

Приложение в поезията

В руската литература пример за enjambement е работата на A. S. Пушкин, В. В. Маяковски, М. Кузмин, Г. Оболдуев, Б. Окуджава, В. Шершеневич.

Използване на трансфера като поетична фигура най-честооправдано от семантичното съдържание, което носи.

Много известни автори са използвали enjambement с малки букви. Отличен пример за приложението му е работата на Анатолий Кобенков. В стихотворенията му, изпълнени с лирика и философия, рязкостта и драмата на живота се изострят от прехвърляния.

Например в този пасаж:

Човек се ражда, израства в съпруг, Не потъва във вода, не гори в зло, Тогава той разбира, че изобщо не е нужен

Нито аз, нито дъщеря ми, нито земята;

Тогава човек се научава да плаче, След това, без да си спомня защо дойде

За тази земя, става прах -

И той е добре, и земята е добре.

В творчеството на съвременния поет Андрей Качалян използването на сричков строфичен пренос е много често. В стихотворението „С отвъдни устни” авторът премества местоимението „аз” в главната (първоначална) сричка. Използването на част от речта под формата на първо лице помага да се играе със съдържанието и да се покаже дълбокия смисъл и двойственост на характера, глобалността на неговите преживявания и светоглед.

Марина Цветаева

В стихотворенията на поетесата има много примери за enjambement. Цветаева направи трансферите неразделна част от работата си. Именно те направиха стила й разпознаваем от първите редове:

Денят ни заблуди, прегръщайки горещо

Длани, дишащи нечувано в гърба.

Докато чете това стихотворение, всеки ще почувства нужда от интонационна пауза след думата "длани". Тя незабавно дава усещанетотоплина, лятна жега, няма нужда да бързате за някъде.

В работата на Марина Цветаева преносът понякога обхваща цели групи от строфи.

Народна поезия

Интересно е да се отбележи, че наличието на преводи не е характерно за фолклорното творчество. По-скоро се характеризира с пълно съвпадение на интонационно-фразната поредица със стиха.

Йосиф Бродски

Активното развитие на енджамбемента в края на 20 век е свързано с неговото творчество. Този поет в много отношения е наследник на традициите на М. Цветаева. Освен това той успя да ги развие значително.

M. I. Шапир каза, че през втората половина на миналия век И. Бродски експериментира с тази тема по всякакъв възможен начин:

а) удължи поетичната фраза;

b) правеше все по-резки прекъсвания между редове и строфи;

c) отделно съществително и предлог;

d) извършва разделянето на словесни единици между строфа, стих.

Това е особено забележимо в произведенията му "Коса зад храма", "На смъртта на Т. С. Елиът".

Модерни текстове

Тази техника не е забравена дори и сега. Като пример за използването на enjambements в литературата можем да споменем творчеството на такива поети като А. Кушнер, С. Лен, Е. Лесин, К. Кедров, Ю. Мартинцева, Д. Давидов, А. Качалян, А. Нечаев и др.

Сричково-строфичните и сричковите enjambements са най-често срещаните видове трансфер в съвременната поезия.