Майстори на детективите. Братя Вайнер

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-17 05:28

Братя Уайнер са известни като популярни съветски писатели от детективския жанр, както и автори на добре познати филмови сценарии. През 1990 г. популярността им достига своя връх: тиражът на десет романа, написани от тях, надхвърля 1 милион копия. Всесъюзна слава на писателите донесе филмът „Мястото на срещата не може да бъде променено“, базиран на разказа им „Ерата на милосърдието“(1976).

Страстта на Григорий към журналистиката и избраната от Аркадий юридическа специалност се превърнаха в творческата платформа, от която братя Вайнер дойдоха в литературата. (Биографията им в този смисъл прилича на по-късния майстор на детективския жанр Фридрих Незнански.) Разликата във възрастта от 7 години не се превърна в пречка за сътрудничеството на Аркадий и Григорий.

За детството

Те бяха много приятелски настроени и дори бяха готови да направят жертви един за друг. И така е от детството. Веднъж, по време на глад, когато той и майка му били евакуирани в Самарканд, Аркаша намерил един хляб. Майката, вярвайки, че е отровена и засадена от саботьори, беше категорична: изхвърлете го. Но момчетата гладуваха … Аркаша, преди да раздели хляба, го опитаза себе си… Братята Вайнер пренасяха това братство, което се роди тогава през целия си живот.

Връщайки се от евакуацията, семейството се установява в Сухаревка. Те бяха различни от детството: Аркаша учеше добре, а Жора беше неудачник. Аркадий принуди брат си да учи. Той дори написа разписка през 1956 г., че след 10 години ще стане велик човек … Аркадий беше този, който принуди Жора да се научи да чете. И когато това се случи, Георги започна да чете маниакално, денонощно …

Биография

Братята Уайнер бяха необичайно приятелски настроени… Всеки от тях обаче в началото дори не помисли да пише.

Наистина, може ли Аркадий Александрович (р. 1931), който ръководеше следствения отдел на столичния криминален отдел, силен човек (майстор на спорта по свободна борба), възпитаник на Юридическия факултет на Московска държава Университет, знаеш ли, че кариерата му ще върви по съвсем различен начин и че оръжието му ще бъде писалката?

Братята Уайнер бяха напълно различни по характер. Може би затова съдбата на Григорий Александрович (1938) тръгна в друга посока. В младостта си той не се стреми нито да стане служител по сигурността, нито да следва солиден житейски план. Григорий започва трудовата си биография с работни специалности: електротехник, техник. След това става инженер. И изведнъж (човек предлага, но Бог разпорежда) той става журналист, а след това и кореспондент на ТАСС. Григорий, също през 1960 г., задочно (пример на по-големия си брат), все още получава висше образование. Струва ли си да се спомене, че е законно? За разлика от Аркадий, той работеше в медиите.

На внимателния читател, по-нататъшният им път къмлитературата вече не изглежда случайна. Може би крайъгълният камък за това беше положен нещо подобно: братя Вайнер се събраха със семействата си и тогава Григорий започна да говори за най-успешната си журналистическа работа. А следователят Аркадий слуша и си мисли: „Е, не е ли интересно, братко, миналата година разследвахме случая, така че там…“

Накратко, повярвайте на нашите предположения, те не са, но сюжетът на първия съвместен роман на братята "Внимавайте за г-н Кели" (1967) имаше истински прототип в следствената практика на московското криминално разследване Отдел.

Творческият път на братята Вайнер

Първата палачинка не излезе на бучки! Романът не беше оставен да почива под плат. Руското литературно списание Наш современник го публикува през 1967 г. в № 10 и 12.

След това братята Уайнер най-накрая решиха своя творчески път, те работеха като творчески тандем. А това е два пъти повече идеи, два пъти повече информация за преосмисляне. Издателствата охотно публикуват следващите си произведения: разказа „Чувствам се по обед“(1968) и романа „Аз съм следовател“. По-късно обаче самите писатели ще започнат да говорят иронично за тези произведения. Защо така? От една страна, трябва да се признае, че дори в тези книги се вижда тънко разбиране от писателите на самата същност на детективската история. Сюжетът им е динамичен. Те майсторски изграждат интриги. Има обаче едно „но“, което години по-късно предизвика ирония сред авторите. Факт е, че първите им произведения са написани в рамките на класическия социалистически реализъм. Самите съветски следствени агенции са показани от идеалната страна. Тези.такива високоморални рицарски ордени, лишени от недостатъци.

Но талантът е талант. Започнал да се развива сред колегите писатели, той не им позволява да се спират на съветския догматизъм (където 80% от техните колеги писатели са останали завинаги). Братята Вайнер в работата си се „движат навътре”, т.е. те търсят причините за нравствения и обществен ред, които пораждат престъпността, засилват психологизма на авторската им визия за сюжета. В резултат на това разказът „Двама сред хората“(1969) и романът „Рака по вертикала“(1971) набират популярност. В едноименния филм "Вертикални състезания" играят съветски звезди: Валентин Гафт, Андрей Мягков, Галина Полских… Съвсем очевидно е, че авторите интуитивно са разбрали кризата на жанра на полицейския детектив и еволюирали към друг жанр - полицията детектив, където няма нищо идеално, където идеологията е изключена от дефиницията.

Отсега нататък многомилионна читателска и зрителна публика очаква с нетърпение всяка своя нова писателска творба. През 1972 г. излиза нов роман „Посещение на Минотавъра“. Тук, в детективския разказ на братята, се появява нещо ново: философско съдържание. Според тях процесът на разследване не изглежда като търсене, а по-обемен: той засяга и душите на хората, участващи в него. Те сякаш се гмуркат в света на човешката си душа, където, разбира се, има зло. (Прилага се принципът: всички ние сме хора и всички сме грешници.) В резултат на това, за да предотврати злото и да следва справедливостта, следователят трябва да се бори с Минотавъра, живеещ в лабиринтанеговата душа. Сергей Шакуров изигра ролята на следовател във филмовата адаптация на Минотавъра.

След като изминаха пътя на Учителя, след като се научиха да творите не толкова с ума, колкото с душата, накрая, през 1976 г., Братя Уайнер създават шедьовър. Снимката на авторите на сценария за филма „Мястото на срещата не може да бъде променено“(романата „Ерата на милосърдието“) става разпознаваема за цялата страна. Братята са буквално бомбардирани с всенародна любов и признание. Монолозите са разкъсани на цитати. Филмът става мейнстрийм…

Предишният ден, през 1978 г., в навечерието на снимките („Мястото на срещата…“е заснет през 1979 г.), Владимир Висоцки буквално влетя в къщата на Вайнерс с молба да заложи ролята на Жеглов за себе си.

През 70-те - 80-те години от тяхно перо са публикувани романът „Не губи човек“(1978), романите „Кара проток“(1981), „Жертвите нямат претенции“(1986). Известните писатели се справят добре, но….

Времето за перестройка наближава. И тук братята писатели извършват истински граждански подвиг. Те вървят срещу течението. През 90-те те извадиха изпод кърпата роман за сталинските репресии, Камък и примка в зелената трева, написан през 1979 г., и написаха романа Евангелието на палача.

Братята започнаха да приличат на Дон Кихоти, опитвайки се да променят Русия от имперска в демократична. 1999 г. е продуктивна година за тях. Пишат се романите "Умножаваща скръб" и "Дяволската градина в Едема".

За съжаление те вече не са с нас, Аркадий напусна през 2005 г., Георги почина в изгнание четири години по-късно.

Заключение

Творчеството на братя Вайнер наистина обогати руската литература от 80-те и 90-те години. XX век.

Характерно е, че сюжетите на майсторите на детективите непрекъснато се развиват през целия им живот. Така че в последните романи читателят е изправен пред корупцията на властта, войната на компрометиращи доказателства, финансовата криза.

В последните си романи братя Вайнер за предупреждение показват „нова раса“от хора, деформирани от „лъжичката“, в чиито умове имперските принципи са удушили общочовешките ценности. „Всички ние сме мутация на доживотни затворници, хвърлени в света“, характеризира ги много пространно героят на Weiner.