Трикове - наука ли е, магия или магия?

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-17 05:28

Трикове са забавен и остроумен пъзел, който зрителят ще трябва да реши за части от секундата. Защото законът на жанра изисква бързина, непосредственост. Публиката няма време да разбере какво вижда. Една магия следва друга и изглежда, че обичайният и установен световен ред се срива под натиска на невероятни трансформации, следващи една след друга.

Първи трикове (Древен Египет)

Скали по бреговете на Нил и изсечени в тях около 1260 г. пр.н.е. д. храм на Абу Симбел… Може да се счита за първия илюзионен апарат, известен на хората. Два пъти годишно, в деня на раждането си и в деня на възкачването на трона, в него се появява фараонът Рамзес II. Мистериозна атмосфера, стотици хора чакат чудо, храмови жреци четат древни заклинания и магически формули. Те призовават слънцето да пробие облаците и да разкрие фараона на хората. И се случва чудо. В точното време, сякаш се подчинява на жреците, кос слънчев лъч пробива отвора на тясна врата, прониква в ниска и тъмна стая и осветява фигурата на владетеля в мрака.

Ето как древните папируси описват церемонията. Решението на тази мистерия беше намереноизследователи на древната цивилизация едва през ХХ век. Праисторическите архитекти знаели точно къде и по кое време през дните на церемонията ще изгрее слънчевият диск. Те успяха да ориентират вратите на храма според движението на слънцето, през което лъчът проникваше в стаята и стаята, в която се намираше Рамзес II. Ефектът от тази илюзия беше невероятен - субектите искрено вярваха, че самото светило сочи към владетеля.

Този исторически факт може да даде един от възможните отговори на въпроса: "Какво е трик?" Възможно е това да е използването на натрупани знания за постигане на желания резултат! Този отговор е доста вероятен.

Манипулатори на Древна Гърция

Мистичните илюзии на жреците не можеха да останат незабелязани. В древна Гърция магьосниците се появяват по време на гръко-персийските войни. Но те показаха изкуството си не в храмове, а на панаири. Изненадващо, в писанията на граматика и риторика Алкифрон (3 век сл. Хр.) се споменава за трик, който е оцелял и до днес. В книгата си той описва как пътуващ магьосник постави три бокала на масата и постави три камъчета. По невероятен начин камъчетата се разместиха - те се озоваха под един бокал, след това изчезнаха и бяха в устата на магьосника. И след това напълно изчезнаха, но илюзионистът започна да ги вади от джобовете, ушите или косите на публиката. Публиката се смя и се удиви на ловкостта на изпълнителя, защото магическите трикове са преди всичко остроумно и забавно изпълнение.

Илюзия между наука и шарлатанство

Развитието на илюзорното изкуство в средновековна Европа вървеше рамо до рамо с доста научни експерименти. Никой не различи къде са магията и шарлатанството и къде са експериментите в областта на химията или оптиката. Това направиха много известни хора, чиито имена са оцелели и до днес. Известният астролог и гадател Мишел Нострадамус (1503-1566) не се поколеба да покаже трикове. Това, разбира се, увеличи степента на въздействието му върху публиката, запалена по чудеса и мистериозни явления. Запазено е описание на оптическия опит, който демонстрира великият мистик. През отварящия се панел на тавана асистентите спуснаха куклата надолу, след което я вдигнаха обратно и затвориха люка. Зрителите наблюдаваха това през тясна пролука в стената, в която беше монтирана триъгълна прозрачна призма. Тя даде "обърнат" ефект. Изглеждаше, че куклата се издига отдолу и изчезва там. След това зрителите бяха пуснати в стаята и те разгледаха пода. Но беше направен от камък, аз и всякакви тайни люкове отсъствахме в него.

Отражение в произведения на изкуството

Популярността на илюзионните дисплеи стана толкова широко разпространена през Средновековието, че много писатели и художници не можеха да пренебрегнат тази тема. Те отразяват в работата си някои моменти, съдържащи елементи на магьосничество или трикове. Наука, магия или изкуство – трудно е да се даде кратка дефиниция на това явление. Но добре познатите класически произведения показват влиянието си върху средновековната култура.

Холандският художник Питер Брьогел Стари (ок. 1525–1569) на един отот картините му изобразява свалянето на магьосника от трона. Скитащи художници бяха изобразени на платното под прикритието на дяволи. Друг холандец, Йероним Бош (1450-1516), също се обръща към образа на странстващи магьосници, магьосници и магьосници в своята работа.

Познавателят на средновековната култура Гьоте (1749-1832) в своя "Фауст" рисува и магически картини от Средновековието. Вино, което блика от масата и светва, освобождавайки се от оковите на Маргарита. Без глава, носейки отсечената си глава в ръцете си. Всички тези трикове бяха в основата на репертоара от артисти, показващи трикове. Каква е тяхната тайна и привличане от толкова дълго време? Очевидно в желанието на хората да проникнат в мистерията и неразрушимата вяра в чудесата.

Проникване в Русия

Първите сериозни илюзионни шоута в Русия се проведоха с участието на чуждестранни гост-изпълнители. Те се провеждаха в най-големите театри от онова време. В Москва това беше мястото на Малия театър, а в Санкт Петербург чужди илюзии бяха показани на сцената на Александър театър. По това време изкуството на илюзиите е било трансформирано. Започва широко да използва техническите иновации от онова време. Отминаха дните, когато магьосниците и магьосниците се радваха на евтини панаирни представления. С всички налични средства те доведоха публиката до идеята, че магическите трикове са сериозни.

Чуждестранни гост-изпълнители в Русия

19-ти век беше особено богат на демонстрации на подобни идеи в Русия. Много от артистите бяха истински майстори на своя жанр.

Карл Херман е представител на известното семейство на европейските магьосници. Беше артистичен, по време на предаванията много се шегуваше и превръщаше публиката в свои помощници. В същото време той беше един от първите, които започнаха да използват голямо оборудване за илюзии. В репертоара му беше трикът "Момче във въздуха" - изпълнителят подпря ръка на дълъг прът. В същото време краката му бяха откъснати от земята. По желание на публиката артистът наля различни напитки от една и съща бутилка - от мляко до шампанско.

Карл Мекголд, който пристигна на турне в Москва, пленява обществеността толкова много, че тогавашните вестници го сравняват с Шилер и Моцарт в тяхното изкуство. В ръцете на художника медна монета се превърна в жаба, която от своя страна се превърна в канарче. Публиката подари на художника шалове, часовници, бижута. Всички тези предмети се озоваха в цигулка, която висеше на стената в затворена кутия.

Вълшебникът и магьосникът Бартоломео Боско покори взискателната публика. Неговите изпълнения на египетска магия предизвикаха вълна от ентусиазирани отговори. Самият художник се появи пред публиката в костюм без ръкави. Всички реквизити, които използваше, бяха изключително прости – отворени маси на тънки крака, без покривки, в които да скрие нещо. Изглеждаше, че предметите наистина изчезват и се появяват, подчинявайки се на желанието на художника. Публиката се съгласи, че експериментите (трикове), демонстрирани от Боско, са магия.

Първите руски магьосници

Неизостава от чуждестранни колеги и руски магьосници. Историята е запазила имената на някои от тях. През 1828 г. зад Рогожската застава е имало арена за стръв на животни. Там говореше някакъв Карасев – показа „необичайни механични опити”. Под наблюдението на публиката изпълнителката скри ръчен хронометър в кутия, но той изчезна. На мястото на часовника се появи птица. Бижутата, скрити в същата кутия, са открити в джоба на зрителя.

В друг амфитеатър, близо до Тверските порти, се изявява магьосникът Соловьов. В плаката той се нарече „огнеупорен човек“. Неговите експерименти (каскади) бяха свързани с огъня.

През 1835 г. бившият механик Никулин показва своето вълшебно представление на сцената на Малия театър в Москва. Умел майстор, той използва много собственоръчно изработени устройства за илюзии в своите предавания. Имаше и информация за изпълнението през същите години на такива руски магьосници като Купаренко, Василий Корчагин и Иван Мартин.

Въпреки че е важно да се отбележи, че публиката възприема изпълненията на местни руски артисти по-студено от изпълненията на техните чуждестранни колеги. Речниците на руския език отразяват отношението към този вид изкуство в Русия чрез значението на думата "фокус" - буфонада, неприятности, измама.

През съветския период

Без съмнение най-мощното развитие беше изкуството на илюзията в Съветския съюз. Създадоха се нови илюзионни атракции и малки номера. Постепенно закачливите чужди имена, които руските магьосници традиционно взеха за себе си, станаха нещо от миналото. Отношението къмхудожници и разбиране за това какво е фокусът. Магическият и мистичен фон на това явление е нещо от миналото. Най-добрите представители на жанра сякаш канеха публиката в играта и казваха: „Сега ще бъдете измамени, но можете да разкриете тази измама.“

Прочутата илюзионистка E. T. Keogh, първата съветска жена илюзионист Клео Дороти (Клавдия Карасик) може да бъде причислена към броя на такива майстори. Традицията за използване на технически иновации в илюзията беше блестящо продължена от Анатолий Сокол. Отар Ратиани създава оригиналната атракция "Невидимият човек" по романа на Г. Уелс. Друг шедьовър от илюзорната партитура на съветския цирк е „Водната екстраваганца“на Иля Симболоков. И в края на представлението на Анатолий Шаг-Новожилов на арената на цирка се появи цяло поле от колосана ръж и народни хорове. Артистите от съветския цирк не просто показаха трикове - те развиха своето изкуство, направиха го социално и актуално.

Чудесата никога не свършват

И така, каква е привлекателността, която носят триковете? Всеки може да прави магия със собствените си ръце - очевидно това е именно тяхната популярност и дълголетие. В крайна сметка не е необходимо да ставате професионален художник-магьосник. Голямото количество налична литература дава възможност за овладяване на прости, но ефективни трикове. Да, и за това не са необходими големи подпори - тесте карти, носна кърпа, няколко монети или топки. А смаяните очи на публиката като машина на времето са в състояние да пренесат изпълнителя за хилядолетия дълбоко във вековете. В крайна сметка така са гледали древните египтяничудеса, случващи се в храма на фараона Рамзес през 1260 г. пр.н.е.