Рима. Начини на римуване

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-17 05:28

Думата "рима" има сложна етимология. То се връща към старо френско понятие, което означава "наследие". Но може би самата френска дума е изкривена заемка от латински, а латинската лексема от своя страна се връща към древногръцкия език.

Съвременните ученици се запознават с понятия като рима, начини за римуване, но тази тема за стихове е много по-богата и като цяло много от въпросите й са достъпни и интересни за ученик.

От историята на римата

Във всеки случай, първоначалното значение на термина не беше същото като сега. Не ставаше дума за фонетично сходство на края на поетичните редове, а за ритмичен ред. Не би могло да бъде другояче, тъй като античната поезия по принцип не е била римувана, начините на римуване там се появяват само спонтанно, например те често се промъкват в поезията на Катул.

Но все още беше много далеч от теоретичното разбиране и съответно от изискванията за римуване. Поезията, включително руската, започна да се римува постепенно, постепенно увеличавайки броя на римуваните редове.

Рима в съвременната руска поезия

Днес римата е признат атрибут на поетичната реч, но вВ поезията, особено западноевропейската, ясно се вижда и обратната тенденция – отхвърлянето на римуван стих. Трудно е да се предвиди колко мощен ще бъде той, като се има предвид, че днес сме свидетели на борба между привърженици и противници на „класическия“римуван стих.

В съвременната руска поезия тя все още доминира, използват се както класически, така и модифицирани методи за римуване, а в литературното наследство от миналите векове, в количествено отношение, предимството на стиха с рими пред бялото е огромно.

Критерии за оценка на Rhyme

Когато говорим за рима, има няколко често срещани грешки, които трябва да избягвате веднага. Първо, необходимо е да се изостави такова отрицателно определение като "лоша рима". Само по себе си то не е нито добро, нито лошо, всичко зависи от задачите на поемата и от контекста на културата. Например през 18 век Тредиаковски изисква изключително женски рими от поетите (ударение върху предпоследната сричка в реда) и смята мъжките рими (ударение върху последната сричка) за признак на лош вкус.

Днес този критерий, меко казано, не работи, а клаузата, както и формалната оценка на това кои методи за римуване са използвани от автора, не е определящ параметър, обръща се основното внимание до дълбочината на работата.

В края на 18-ти век почти изключително граматическите рими се считат за „добри”, тоест се използват само едни и същи части на речта и граматически форми. И днес много поети са склонни да избягват това като признак на лош поетичен речник. То,между другото също грешка, защото в редица случаи именно посредствеността на римата е необходимо условие за естетически ефект. Например в детската поезия най-често не са необходими неочаквани и ефектни комбинации, съзнанието на детето не е готово за тяхното възприемане, то по-лесно усеща стандартните и прости начини. И това се отнася не само за детската поезия.

В прочутата балада на А. Ахматова "Сивият крал" трагедията от загубата на любим човек е породена от ежедневието на всичко, което се случва. И тук са важни не само действията и реакциите на другите, но и стандартните граматически рими (намерени - наляво, събуди се - погледни и т.н.) и методи за римуване.

Маяковски обаче настоя, че римата трябва да бъде неочаквана, да привлича вниманието на читателя, но това не е абсолютно изискване. Това е вярно по отношение на поезията на самия Маяковски и неговите съмишленици, които имат много силно конструктивистко начало в поезията, съответно ролята на умишлено средство нараства.

Но по отношение на поезията като цяло тази теза е погрешна. Всичко зависи от художествената задача. Например методът на римуване „The Golden Grove Dissuaded” от С. Йесенин е традиционен, това е класическа кръстосана рима, първият и третият ред са женски, а вторият и четвъртият са мъжки.

Да, и като цяло стихотворението няма ярки рими. Но в същото време това е безспорен поетичен шедьовър.

Граници на чувството за рима

BВ руското културно възприятие римата се разпознава като правило, когато последната ударена гласна и съгласната до нея съвпадат. В английската и немската традиция ударената гласна е достатъчна. Тоест, ние не считаме думите „прозорец“и „кофа“за римувани, например, а го възприемаме като рима „прозорец - петно“или имената „Окнов - Ведров“. В истинската поезия обаче има и много по-сложни случаи на съвпадение на окончанията на редовете. Например, поетът може да използва дисонантна рима, когато окончанията на редовете не са произволни, но последната подчертана гласна е просто различна. Такова например е ироничното стихотворение на А. Чебишев с характерното заглавие „Дисонанс”, което ясно показва неслучайността на приема:

Ако ви сполети покаяние, Особено когато луната е пълна –

Ще имате изкупление за греховете, И ще дойде голямо обезкуражаване.

Цялата жена веднага ще бъде погалена, Гърдите й са пълни със сълзи.

От безсъние книгите се прелистват…

Дори семената ще бъдат натрошени.

И тогава душата ви ще се размрази, Макар, разбира се, доста рисковано, Защото може да се изпотите, И ще имате възпалено гърло.

Може ли това стихотворение да се нарече римуване? От гледна точка на стандартното определение за рима, не, защото критериите за рима са нарушени. От гледна точка на "териториалното споразумение", както се наричаше римата, - несъмнено, защото имаме ясно обмислен метод за неслучайно еднообразие на окончанията на редовете.

Клаузи

Като цяло, според приетия "стандарт" за класификация на римитеобикновено се описва на различни основания. Първо, от естеството на клаузата (края на реда). С други думи, според това къде е последното напрежение. Ако в последната позиция, римата се нарича мъжка (отново - кръв), ако в предпоследна позиция - женско (народите - свобода), ако на трета сричка от края - дактилична (студено - гладно). Много рядко, но има и така наречените хипердактилни рими, когато последното ударение е разположено на четвъртата и по-нататъшна сричка от края (оковаване - очарователно).

Позиция в строфа

Става въпрос за позицията в строфата, която основно се казва на учениците в класната стая, докато изучават темата „Рима. Начини на римуване. 5 клас на средното училище включва не само въвеждащи, но и практически уроци.

Според позицията в строфата (най-често говорим за четиристишия) римата може да бъде непрекъсната (AAAA), кръстосана (ABAB) - методът на кръстосаното римуване е най-очевидният от гледна точка на практически упражнения за анализ на рими, сдвоени (AABB) и пръстени (ABBA).

В по-сложни строфи са възможни други комбинации от рими, например класическата конструкция на октава строфа ще изглежда така: ABABABSS.

Други основания за класификация

Често римите се класифицират по други признаци (фонетично богати, т.е. звучни и фонетично лоши; точни и приблизителни; едносрични и сложни, тоест състоящи се от комбинация от две думи, например, „ние растем до сто години без старост ).

Няма единен задължителен критерий за класификация на рими, тук са описани само най-популярните основи.