Физиологично есе: описание на социална класа, нейния живот, среда, обичаи и ценности

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-17 05:28

Определени промени в общественото съзнание в средата на деветнадесети век предизвикват появата на такъв жанр като физиологическо есе. Некрасов и Белински, създавайки алманаси на така наречената нова школа, сякаш се опитваха да върнат литературната дейност на Русия към войнственото придържане към принципите на „Полярната звезда“на Рилеев и Бестужев. Доста голяма група писатели беше обединена от напредналата идеология от онова време, така че разбирането за творчески задачи се промени коренно.

Проблеми на реализма

Революционните благородници отдавна са заменени от революционни демократи, така че гражданският романтизъм е заменен от реалистично творчество. Физиологичната скица се превърна в един от най-ярките признаци на предреволюционния период. Самата дума„физиологията” не е прилагана към литературата от създателите и привържениците на новата школа. Появи се много по-рано.

F. През далечната 1841 г. Кони публикува миниатюрни иронични скици със забавни заглавия в „Литературен вестник“: „Физиология на женската красота“, „Физиология на носа“например. Преводачи от същите години доведоха от френски "Физиология на парижките театри" и "Физиология на женен мъж".

Съвременното разбиране на тази дума изобщо не отговаря на това, което съвременниците на Некрасов са имали предвид с нея. Руската литература от 19-ти век го разглежда като изследване на ежедневния живот и обичаи в определена професионална или социална среда.

Физиология на Петербург

Писатели-изследователи на ново течение в литературата решиха да се обърнат към читателя с физиологията на Санкт Петербург. И не официалната лицева страна на този най-голям търговски и административен център, творчески разгледаха те, а животът на социалното му дъно. Физиологичното есе като жанр беше попълнено с прецизно написани картини от живота на обикновените хора, освен това най-отдалечените му задкулисни страни, тоест кътчета и бедняшки квартали.

И така, Владимир Дал донесе есе за портиера в Санкт Петербург, Иван Иванович Панаев описа петербургския фейлетонист, Александър Кулчицки - петербургския омнибус, а Евгений Гребенка - петербургската страна … Писателите трябваше да се потопят в тази природа с главите си, за да обмислят възможно най-внимателно, всички подробности не са много познатиаз съм в долния свят.

Свят на детайлите

Физиологичното есе в руската литература от онова време не беше добро, защото се интересуваше твърде силно от физиологията, тоест този интерес стана самодостатъчен. Изобразяването на ежедневни, портретни, речеви или психологически детайли напълно претоварваха най-важните задачи на писателя, дори изразяването на съчувствие към бедните не винаги беше възможно.

Такова изпадане в натурализъм - в най-тесния смисъл на думата - направи писателя уязвим за критика. Въпреки че художественото развитие на социалния живот, разбира се, вървеше напред. Моралната описателност се превърна не само в проблематика на творбата, но и в жанра и композицията.

Характерите на героите бяха разкрити чрез описанието на ежедневния начин на живот, на разказа се отделяше все по-малко място, изграждането на сюжета се сриваше, тъй като очертанията преобладаваха - отделни картини и ежедневни сцени не се свързваха по сюжет, не чрез едно действие, а по един идеологически проблем.

Физиология на селяните

Жанрът на физиологичното есе бързо става модерен, превръщайки се в нова дума в литературата от 1840-те. Петербургските писатели не бяха ограничени. Интересът към живота на селянина, неговият крепостен дял също беше много голям. Младите писатели особено се отличиха в разкриването на тази тема: Григорович („Антон Горемика“и „Село“), Дал („Руски селянин“), Херцен („Крадливата сврака“)..

Специална забележкаНекрасов и стихотворението му „По пътя“, където образът на обикновена селянка, макар и много надарена, но съсипана от крепостничество, е много талантливо предадена. Иван Тургенев също добре се присъединява към посоката на реализма с физиологията на руското село, който от 1847 г. започва да публикува есета от земевладелския и селския живот.

Съчувствие към критиката

Белински беше много съпричастен към развитието на новия жанр. Той се опита да обоснове теоретично появата, оригиналността и необходимостта на такова явление като физиологическо есе. Определението му като един от жанровете на журналистиката или есета, който изследва определена социална класа, както и нейните основи, ценности и местообитание, е дадено в обзорните статии на критика, където той характеризира нови истории от живота на селячеството. Обикновено Белински високо оценяваше произведенията на писателите в този жанр.

Композиционните характеристики привлечеха специално внимание. Белински вярваше, че физиологичното есе не трябва да се превръща нито в разказ, нито в роман. И така, критикувайки Григорович, той отбеляза таланта на писателя за есета за социалния живот, но упрекна Селото за неговия разказ. Недостатъците на тази работа според Белински са, че в есето всички картини на селския живот трябва да бъдат външно лишени от всякаква връзка, но трябва да дишат с една мисъл.

Есе за всеки ден

Нова насока в литературата не се оформи веднага, както участниците, така и основните тенденции в творчеството се разкриват постепенно. Белински беше сигурен, че всекидневното писане започва с Гогол, който въвежда нови и т.нярки елементи, които породиха много имитатори, именно Гогол показа на обществото истинското съзерцание на руския роман и следователно именно от него започна нов период на нашата литература.

От последователите на Николай Василиевич Белински открои Владимир Сологуб с неговите разкази „Двама студенти“, „Историята на двама галоша“, „Мечката“и „Аптекарят“. Сологуб, този консервативен аристократ, видя празнотата на светския живот, противопоставяйки я на искреността и честността на хората от по-ниската класа. Белински отбеляза, че Сологуб няма дълбока вяра и пламенни убеждения, следователно на места образът се оказва безразличен. Въпреки това, простотата и прецизното усещане за реалността, която присъства, правят историите на Сологуб изключително ценни.

Образователна роля

Особено ясно се виждат особеностите на физиологичната скица в "Сънят на Обломов". Характерът на героя се отгатва по всички неща, описани от Гончаров, които го заобикалят. Всичко изглежда добре, но дори добротата не говори за удовлетворението на Обломов от собствения си живот. Сегашната му позиция е празна и мизерна и героят е наясно с това.

Мечтае за детството си, което е прекарано в патриархалната Обломовка, където любознателното и пъргаво момченце дори не е имало право да се облича. Там работят само слуги. Сънят отвежда Обломов в момент от живота му, който не е толкова забележим, но е повратен. Както в детството, Обломов, сега осъзнал всичко и събуждайки се, не се обърна никъде.

Неизпълнени надежди

Бяхаписатели, които Белински решително постави в челните редици на руската литература, въпреки факта, че самият той виждаше някои недостатъци в писането им, но беше сигурен, че писателите могат да преодолеят всичко.

Надеждата на критика беше например И. И. Панаев, чиито разкази "Дамата", "Онагр", "Актеон" и други бяха наречени не по-малко от най-забележителните явления на руската литература на 19 век. Той отбеляза, че в тези истории има изключително много вярно, характерно, ловко и упорито схващано. Белински също видя нещо колебливо, нерешително, нестабилно, но той обясни това с незрялостта на забележителния си талант. Всъщност това бяха свойствата на мисленето на автора, които той така и не успя да преодолее.

Критикът възхвалява и историите на V. I. Като цяло той допринесе за историята "Батман" в съкровищницата на руската литература. И той ентусиазирано повтаряше, че след Гогол Дал е единственият първи талант, истински поет на физиологично есе. Всъщност Дал изобщо не е страхотен за художествена литература и бъдещето бързо определя приоритетите.

Фантастичен свят срещу трудната истина

Сега всички знаем, че има истината на живота и истината на литературата и е абсолютно вярно, че второто изкуство е много по-скъпо. И през деветнадесети век писателите вървяха по непокътнат път в търсене на истинския литературен реализъм. Белински пише за огромната разлика между посоката, начина, съдържанието и духа на литературата на старите и новите школи. Старите истории изобразяваха света на фантазиите, а новите изобразяваха реалния живот.

Новото училище се оформи организационно, когато към Белински се присъединяват още по-млади писатели - Григорович, Некрасов, малко по-късно - Достоевски. Тогава бяха събрани и публикувани три алманаха под редакцията на Некрасов: два тома „Физиология на Петербург“и „Петербургски сборник“, които се превърнаха в своеобразен манифест на това литературно течение. Той съдържаше както списък с творчески принципи (предговорът на Белински), така и път към творческо изпълнение.

Естествено, този доста примитивен жанр не остана без шедьоври - с такива и такива автори. Тук на първо място е необходимо да назовем „Записките на един ловец“на Тургенев: когато се следват всички принципи на писане на физиологично есе, всичките осем жанрови картини се оказват примери за най-високото поетическо слово. Плюс - антикрепостническата мисъл, която придружава читателя в цялата "Записки".

Старо ново списание

От 1847 г. започва да излиза напълно обновеният "Современник", който се превръща в орган на най-напредналото руско литературно движение. Въпреки смяната на главните редактори (председатели), Н. А. Некрасов управлява списанието изцяло. В продължение на двадесет години това списание беше най-популярното в страната.

Произведенията, публикувани в "Современник" и "Отечественные записки", бяха очевидно по-широки и по-пълнифизиологично есе, а творческите техники, използвани от авторите, не се ограничаваха до ежедневни подробности от живота на героите. Тук е публикувана „Обикновената история“на Гончаров, а тук е публикувана втората част от отличния роман на Херцен „Кой е виновен?“. Целият роман е публикуван като приложение към „Съвременник“. С първите си разкази се появява ME Салтиков (все още не Шчедрин). И Фьодор Достоевски. Руската литература от 19 век чрез физиологично есе намери и усвои нова посока, а не школа - реализъм.