2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-17 05:28
Reminiscence е отражение в новата книга с отделни цитати и, разбира се, изображения на предишно известно произведение, най-често създадено от класик. Това е доста фин и мощен творчески инструмент, който засяга паметта и асоциативното мислене, не трябва да се бърка с плагиатството. В крайна сметка, ако реминисценцията в литературата е творческо ехо, преосмислено, внасяне на нови цветове, засягащо въображението на читателя, то плагиатството, присвояването на авторството е, разбира се, кражба. Украинският поет, класикът Котляревски, дори творчески се „разправи“с плагиатора г-н Мацапура, поставяйки го в своята „Енеида“като един от героите, малтретирани от дяволите в ада.
Между другото, почти всички се срещнахме със спомени. Спомнете си как като деца помолихме по-възрастните да „измислят приказка за нас“и след това слушахме истории за Иван Глупак, Василиса Красивата и т.н. в безплатна презентация (Спомнянето също е изображения, които преминават от приказката към приказка.) Използва се и от сборник от разкази, обединени заедно от общглавният герой, и сериал, подобен на него по композиция. В същото време, както знаете, по-късното развитие на сюжета позволява препратки от съвсем различна книга, където обичайното използвано изображение вече е срещано преди.
Този литературен инструмент е високо почитан от класиците. Така Пушкин и Лермонтов често и първоначално са използвали реминисценция. Примерите за това са многобройни. Когато известният литературен критик Василий Андреевич Вяземски пише за начинаещия поет Александър Сергеевич, че той е „резултат“на поета Жуковски, самият Пушкин изяснява, че той не е следствие, а ученик. В стихотворението си "Руслан и Людмила" Пушкин в 12-та глава поставя цяла мини-пародия на произведението на по-големия си приятел "Песента на 12-те девици". В същото време при всичко това Вяземски беше негов приятел и след дуела беше неразделен, до самия край беше до леглото.
През 18-ти век реминисценцията е мощна платформа за творческо сътрудничество. Продължавайки да говорим за реминисценциите на класиците, нека си припомним Лермонтов, който в известната си поема „Кавказкият пленник“широко използва този литературен прием, разчитайки на едноименната поема на Пушкин. Тази работа на младия Михаил Юриевич Лермонтов дори може да се нарече творческо представяне на репликите на Пушкин. Не само, че началото и на двете стихотворения (за вечерните черкези, почиващи в селата си) съвпада по сюжет и ритъм, съвпадат и композиционните пасажи. Редът за дългото пътуване, водещо до Русия, откровено съвпада. Често реминисценцията на Лермонтов е вид творческа мозайка. С повечезадълбочено изследване на стихотворението му "Черкези" разкрива съзвучие с произведенията на Пушкин, Байрон, Дмитриев, Козлов. Така че възможно ли е да се твърди, че Лермонтов е допуснал плагиатство в работата си? Разбира се, че не! Творческите идеи не трябва да се закостеняват и възприемат като лицензирани догми, те трябва да се развиват. Дали „цитираният” поет не оставя своя отпечатък върху Литературата? Ако последващата работа по нищо не отстъпва на предишната по сила и дълбочина, плагиатство ли е? За щастие, законите на творчеството са различни от законите за бизнес лицензиране.
Реминисценциите са многофункционални: те често възпроизвеждат на читателите вече познати цитати и фрази, или ги трансформират, или дори ги оставят във форма, характерна за оригиналния източник. В противен случай, с помощта на реминисценция, имената на герои и изображения от предишните изведнъж изскачат в новата творба.
Признатият майстор на реминисценцията е нашият съвременник, класик Виктор Пелевин. Неговият роман „Чапаев и празнота“не само „ни съкращава“с известни по-рано герои, героите на Фурманов, но рисува съвсем различна сюжетна линия. Появява се главният герой Питър Войд, декадентски поет. Действието се "раздвоява" между 1919 и 1990 г. Виктор Пелевин използва стила на речта на Василий Иванович от романа на Дмитрий Андреевич Фурманов "Чапаев". По-специално, в речите му преди да отиде на фронта, бяха използвани едни и същи фрази и фрази: „няма какво да се забърквам“, „знаехме какво“, „подавам ръка“. Преосмисленият от Пелевин образ е изключително интересенАнки-картечици. В съвременната интерпретация това е едновременно мистериозно непостоянна жена и образована светска дама. Тя майсторски води нишката на разговора, умело се представя. И това далеч не е единствената книга на Виктор Пелевин, в която се появява реминисценция. Друг негов роман с повече от лаконично заглавие "T" обикновено "върти образи". Обединена по методологията на будизма, тя представя главния герой Лев Толстой. Освен това, както се оказва, образът на класика не е независим. Тя от своя страна е написана от петима писатели (аналогия с демиургите). „Преглъщайки” романа по-нататък, срещаме Оптина Пустин, преосмислена от писателя, свързана с Голгота. Аргументите на Пелевин „Граф Толстой“, които съставляват неговото вътрешно духовно преосмисляне, са очевидна реминисценция с автобиографичните „Записки на един луд“.
Реминисценцията актуална ли е в литературата? Постмодерният етап от неговото развитие твърди: „Още и как!” Освен това той често се храни с него, намира в него животворни сили и идеи, а понякога, подобно на Виктор Пелевин, се превръща в творчески метод.
