Футуристи - кой е това? руски футуристи. Футуристи от Сребърната ера

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-17 05:28

Футуризмът (от латинската дума futurum, което означава "бъдеще") е авангардна тенденция в изкуството на Европа през 1910-1920 г., главно в Русия и Италия. Тя се стреми да създаде т. нар. „изкуство на бъдещето“, както декларират представителите на това направление в манифести.

В творчеството на Ф. Т. Маринети, италианския поет, руски кубофутуристи от обществото Gilea, както и членове на Мецанина на поезията, Асоциацията на его-футуристите и Центрофугата, традиционната култура беше отречена като наследство от "миналото", е разработена естетика на машинната индустрия и урбанизма.

Характеристики

Картината от тази посока се характеризира с напливи от форми, измествания, многократни повторения на различни мотиви, сякаш сумиране на впечатления, получени в резултат на бързо движение. В Италия футуристите са Г. Северини, У. Бочони. В литературата има смесица от художествен и документален материал, в поезията -експериментиране с езика („zaum“или „думи на свобода“). Руските поети-футуристи са В. В. Маяковски, В. В. Хлебников, И. Северянин, А. Е. Крученых.

Групова

Това направление възниква през 1910-1912 г., едновременно с акмеизма. Акмеистите, футуристите и представителите на други течения на модернизма в своята работа и сдружаване бяха вътрешно противоречиви. Най-значителната от футуристичните групи, наречени по-късно кубофутуризъм, обединява различни поети от Сребърната епоха. Най-известните му поети-футуристи са В. В. Хлебников, Д. Д. Бурлюк, В. В. Каменски, А. Крученых, В. В. Маяковски и др. Его-футуризмът на И. Северянин (поет И. В. Лотарев, години на живот - 1887-1941) беше една от разновидностите на тази тенденция. Известните съветски поети Б. Л. Пастернак и Н. Н. Асеев започват своята работа в групата на Центрофугата.

Свобода на поетичното слово

Руските футуристи провъзгласиха независимостта на формата от съдържанието, нейната революция, неограничената свобода на поетическото слово. Те напълно изоставиха литературните традиции. В манифест с доста смелото заглавие „Шара на обществения вкус“, публикуван от тях в едноименния сборник през 1912 г., представители на тази тенденция призовават за изхвърляне на признати авторитети като Достоевски, Пушкин и Толстой от "Параход на модерността". А. Кручених защитава правото на поета да създава свой собствен, „утесен“език, който няма конкретенстойности. В неговите стихотворения речта наистина беше заменена от неразбираем, безсмислен набор от думи. Но В. В. Каменски (години на живот - 1884-1961) и В. Хлебников (години на живот - 1885-1922) успяха да проведат много интересни експерименти с езика в творчеството си, което оказа плодотворно влияние върху руската поезия.

Владимир Владимирович Маяковски

Известният поет Владимир Владимирович Маяковски (1893-1930) също е футурист. Първите му стихотворения са публикувани през 1912 г. Владимир Владимирович внесе своя собствена тема в тази посока, която от самото начало го отличаваше от другите представители. Футуристът Маяковски активно се застъпва за създаването на нещо ново в живота на обществото, а не само срещу различни "боклуци".

Във времето, предшестващо революцията от 1917 г., поетът е революционен романтик, който заклеймява т. нар. царство на "мазнините", предвижда предстоящата революционна буря. Отричайки цялата система на капиталистическите отношения, той провъзгласява хуманистичната вяра в човека в стихотворения като "Флейта-гръбначен стълб", "Облак в гащи", "Човек", "Война и мир". Темата на публикуваното през 1915 г. стихотворение „Облак в гащи“(само в пресечен вид от цензура) по-късно е определено от самия поет като 4 възгласи „Долу!“: Долу любов, изкуство, система и религия. Той е един от първите руски поети, които показват в стиховете си цялата истина на новото общество.

Нихилизъм

В годините преди революцията в руската поезия е ималоярки личности, които трудно се приписват на конкретно литературно течение. Това са М. И. Цветаева (1892-1941) и М. А. Волошин (1877-1932). След 1910 г. се появява още едно ново течение - футуризмът, който се противопоставя на цялата литература не само от миналото, но и от настоящето. То влезе в света с желанието да подкопае всички идеали. Нихилизмът се вижда и във външния дизайн на сборници с поети, публикувани на обратната страна на тапета или върху опаковъчна хартия, както и в заглавията им - "Мъртва луна", "Кобиле мляко" и други типични стихотворения на футуристи.

Шамар в лицето на обществения вкус

Декларация е отпечатана в първия сборник "Шара в лицето на обществения вкус", публикуван през 1912 г. Подписано е от известни поети футуристи. Те бяха Андрей Крученых, Давид Бурлюк, Владимир Маяковски и Велимир Хлебников. В него те отстояват изключителното си право да бъдат говорители на своята епоха. Поетите, отричани като идеали Достоевски, Пушкин, Толстой, но в същото време Балмонт, неговото „парфюмирано блудство”, Андреев с неговата „мръсна слуз”, Максим Горки, Александър Блок, Александър Куприн и др.

Отхвърляйки всичко, манифестът на футуристите установи "мълнии" на самоценното слово. Не се опитвайки, за разлика от Владимир Владимирович Маяковски, да съборят съществуващата социална система, те само искаха да обновят нейните форми. В руската версия лозунгът "Войната е единствената хигиена на света", който се счита за основа на италианскияфутуризмът е отслабен, но според Валери Брюсов тази идеология все още се „появява между редовете“.

Според Вадим Шершеневич футуристите от Сребърната епоха за първи път издигнаха формата на правилната височина, придавайки й значението на основния, самонасочващ се елемент на творбата. Те категорично отхвърлиха стихотворения, които са написани само заради идея. Следователно се появиха много официално декларирани принципи.

Нов език

Велимир Хлебников, друг теоретик на футуриста, провъзгласи нов "неудобен" език за бъдещ език на света. В него думата губи своето семантично значение, като вместо това придобива субективна конотация. И така, гласните се разбираха като пространство и време (естеството на стремежа), съгласни - звук, боя, мирис. В стремежа си да разшири езиковите граници, той предлага да се създават думи според основната характеристика (корени: чар …, чур … - "ние омагьосваме и избягваме").

Футуристите се противопоставиха на естетизма на символистичната и особено на акмеистичната поезия с подчертана де-естетизация. Например „поезията е изтъркано момиче“от Давид Бурлюк. Валерий Брюсов в рецензията си „Година на руската поезия“(1914) отбелязва, отбелязвайки съзнателната грубост на стихотворенията на футуристите, че не е достатъчно да се ругае всичко, което е извън собствения кръг, за да се намери нещо ново. Той посочи, че всички предполагаеми нововъведения на тези поети са измислени. Срещаме ги в поезията на 18 век, във Вергилий и Пушкин, а теорията за звуците-цветове е предложена от Теофил Готие.

Трудностивзаимоотношения

Интересно е, че при цялото отричане в изкуството футуристите от Сребърната епоха все още усещат приемствеността на символизма. И така, Александър Блок, който наблюдава работата на Игор Северянин, казва със загриженост, че му липсва тема, а в статия от 1915 г. Валери Брюсов отбелязва, че неспособността да мисли и липсата на знания омаловажават неговата поезия. Той упреква Северянин за вулгарност, лош вкус и по-специално критикува стиховете му за войната.

Още през далечната 1912 г. Александър Блок каза, че се страхува, че модернистите нямат ядро. Скоро понятията "футурист" и "хулиган" станаха синоними за умерената публика от онези години. Пресата с нетърпение следеше „подвизите“на създателите на новото изкуство. Благодарение на това те станаха известни на цялото население, привлякоха голямо внимание. Историята на тази тенденция в Русия е сложна връзка между представители на четирите основни групи, всяка от които вярваше, че именно тя изразява „истинския“футуризъм и яростно спореше с другите, оспорвайки главната роля. Тази борба се води в потоците от взаимна критика, което увеличава тяхната изолация и враждебност. Но понякога членове на различни групи преминаваха от една в друга или се приближаваха.