Минорен ключ - характеристики, свойства и изисквания

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-17 05:28

Мажор и минор са двете основни класически европейски гами в музиката. В тях са написани почти всички музикални композиции, но не са единствените. В допълнение към тях има още много модални типове, например:

• йонийски;
• Дориан;
• фригийски;
• миксолидийски;
• еолийски;
• Locrian.

Но както споменахме по-рано, мажорните и минорните тонове са най-често срещаните.

Определяне на dur и moll

"Мажор" на латински се означава с dur. Съответно, moll в превода е „малък“(има сходство в звученето на термините, следователно запомнянето не се счита за много трудна задача).

Музикален режим е комбинация от стабилни и нестабилни стъпки, изградени по определен модел.

Разлика между dur и moll

Всеки знае ясно изразената разлика между двата основни прага един от друг:

• майор - забавно и леко (в превод от латински - "голям");
• minor - тъжен и мрачен (преводот латински "малък").

Но от професионална гледна точка разликата в звука има основа, която може да оправдае този модален контраст.

Въз основа на курса на музикалната граматика следва, че гамата се състои от 7 ноти (8-та е първата, но само следващата октава), всяка нота, с други думи, е стъпка. Следователно броят на самите тези стъпки ще бъде равен на седем. Въпреки че принадлежат към едно и също семейство (например до мажор или до минор), те изпълняват различни функции.

По този начин членовете на семейството са разделени на стабилни и нестабилни етапи. Първите играят ролята на основа за тоналността, докато вторите могат да "вървят" и са непоследователни. Те пълзят (разтварят се) в стабилни или преминават през модулация (преминавайки към друг ключ).

В минорната тональност стабилната III стъпка винаги ще бъде намалена с половин тон (от ми до ми-бемол). Именно този случаен знак (плоски) прави второстепенното тризвучие така.

Тразвучието е тристепенен акорд.

Мажор ключ

И мажор, и минор включват 7 ноти, но структурата им е различна.

Ако вземем за пример до мажор, тогава нотата Do е тониката, от която ще се брои. И така, стъпките са на определено разстояние една от друга:

• I-II (тон);
• II-III (тон);
• III-IV (полутон);
• IV-V (тон);
• V-VI (тон);
• VI-VII (тон);
• VII- I (полутон).

Трябва да припомним, че полутонът е най-малкото разстояние между звуците, а тонът е сборът от два полутона.

Минорен ключ

Структура със същото име в C, но вече в минор:

• Do - Re (тон);
• Re - ми-бемол (полутон);
• E-бемол - F (тон);
• F - Sol (тон);
• Sol - A-бемол (полутон);
• A-бемол - B-бемол (тон);
• B бемол - C (тон).

Както забелязахте, в сравнение с основните има значителни промени. На първо място, това е наличието на инциденти (в този случай бемоли) в минорна тональност. Тяхното присъствие се дължи на факта, че редът на тоновете и полутонове се променя.

Сграда

В мажор в задължителната последователност отидете:

тон-тон-полутон-тон-тон-тон-полутон

В минорна тональност:

тон-полутон-тон-тон-полутон-тон-тон

В допълнение към понижената III степен, VI и VII стъпала също са намалени тук с половин тон.

Двете описани по-горе схеми са основата за изграждане на всички мажорни и минорни тонове.

Паралели

В музикалната терминология има понятие като "паралелни клавиши". Включва сходството на случайности (бемоли и диез) на определена височина и в точен ред.

Това означава, че минорните клавиши са успоредни на главните. На пръв поглед може да изглежда, че принципътпаралелите се изграждат така: до мажор - до минор; Ре мажор - ре минор, но това е често срещана грешка за начинаещи.

Какъв е смисълът?

Клавишите са сходни по това, че имат същите случайности, но са успоредни, защото са модално противоположни. Например, до мажор е успореден на ла минор, тъй като нито първият, нито вторият ключ нямат никакви знаци. Ако погледнете клавиатурата на пианото, те напълно ще преминат над белите клавиши.

Ключовете на ре мажор ще бъдат успоредни на си минор, тъй като и първият, и вторият имат F и C диез в високия ключ.

D-dur:

• I - II (тон);
• II - III F-диез (тон);
• III F-диез - IV (полутон);
• IV - V (тон);
• V - VI (тон);
• VI - VII C-диез (тон);
• VII до-диез - I (полутон).

h-moll (минорът се изписва с малки латински букви):

• I - II C-диез (тон);
• II C-диез - III (полутон, III степен);
• III - IV (тон);
• IV - V F-диез (тон);
• V F-диез - VI (полутон);
• VI - VII (тон);
• VII - I (тон).

Знаците на минорния тон са равни на знаците на мажорния тон.

Заслужава да се отбележи, че тоналността може да има само един паралел. До мажор е само успоредно с ля минор и така нататък.

Как да определим?

Има един много лесен начин за бързо идентифициране на паралелни клавиши. От курса по солфеж учениците познават понятието интервал. Един от тях е трети (3 клавиша широк и включващ два звука в краищата).

Така паралел може да се определи с трета, но малка. Има малки и големи интервали, разликата им е в сбора на тоновете. Голямата терца се състои от 2 тона, а минорната от 1, 5.

Ако трябва да откриете паралела на мажора, тогава изграждаме минорна терца от основната нота - C, например, мажорна тональност, и в крайна сметка слизаме до нота A - и това е точно каквото трябваше да се намери. В резултат на това се оказва, че паралелният минорен тон на До мажор ще бъде a-moll.

Всичко е същото с минора, точно обратното: като се има предвид минорът, трябва незабавно да откриете неговия паралел. От нотата Mi изграждаме малка терца, но вече нагоре получаваме звука Sol.

Резултат: ми минор е успореден на сол мажор и включва същите знаци.

Принцип за избягване на объркване:

• ако трябва да намерите минорна тоналност - минорна трета НАДОЛУ;
• ако трябва да намерите мажорна тоналност - минорната терца е НАГОРЕ.

Незначителни видове

Има 3 разновидности на минор, които го превръщат в по-ярки, но отличителни звуци:

• естествено;
• хармоник;
• мелодичен.

Естествената форма на минор е най-простата, тя се появява пред нас в класическата версия без никакви промени:

• основен тонизиращ етап - La;
• втори етап - C;
• на линия - Преди;
• четвърти в списъка - Re;
• незначително доминантно - Mi;
• шеста мрежа - Fa;
• седмо почистване - Сол;
• и отновотоник - La.

Звукът е прозрачен, опростен и по-малко отличителен.

Минорният хармоник е много ярък и най-предпочитан на практика.

• първи тоник - La;
• втора все едно - C;
• трета, образуваща второстепенна трета - Преди;
• субдоминант - Re;
• самоуверена доминантна - Mi;
• все още спокоен шести - Fa;
• вече повишен и нервен - G-диез;
• разрешение за тоник - La.

Особеността на конструкцията е увеличаването на 7-ма стъпка, която просто се опитва да се разтвори в тоника. Нейната ревност често е пронизана с трагедии. Тази техника най-често се използва като край на музикална фраза и парче като цяло.

Мелодичната форма на минор е най-трудна, тъй като има най-много промени.

• главен домакин - La;
• стабилна втора - C;
• модална характеристика - Преди;
• субдоминант четвърти - Re;
• озаглавен - Mi;
• вдигнат шесто - F-диез;
• последван от вдъхновената седма нота - G-диез;
• върх на скалата - La.

Издигайки се, VI и VII стъпала в горната част на скалата вървят тихо и задържано, поради което гледката получава името си. Струва си да се отбележи, че в низходящата версия няма мелодична форма, тоест в обратния ред минорът ще звучи като естествен:

• горна A;
• успокои седми - Sol (bekar);
• зад нея е умиротворената шеста - Fa (bekar);
• всичко също е стабилно - Mi;
• субдоминант - Re;
• незначителна трета - C;
• посягам към тоника - C;
• точка в мащаб - La.

Bekary (знак за отмяна на увеличението и намаляването) елиминира резките, необходими за увеличаване на VI и VII стъпки. Тъй като те не се променят в естествената си форма, bekar ги връща в класическата им форма.

В мажора също присъстват всички видове, но промените в структурата са различни.

Всички ключове

Има общо 24 ключа, но няма смисъл да се запаметява без логика. За подобна цел служи абсолютно брилянтно нещо - четвърти квинта или просто пети кръг.

Включва мажорни и минорни тонове.

Кръгът е изграден на принципа на същия паралел, описан по-горе. Неговата основа са любимите до мажор и ля минор. Но защо? Тези два ключа, първо, са успоредни и, второ, нямат абсолютно никакви знаци при ключа. По-нататъшното движение върви в две посоки;

• вдясно - остри клавиши;
• ляво - плоски клавиши.

Те обаче не се движат по хаотичен начин, а в строг ред, който се определя от броя на знаците.

В до мажор и ля минор - 0 знака, а след това има разклонение:

• на сол мажор и неговия паралел - ми минор (=1 диез);
• F мажор и неговия паралел - ре минор (=1 бемол).

Те ще бъдат последвани от тоналности вече с два знака и така ще продължи в кръг до максимумколичеството е седем. Това ще бъдат ключовете:

• фа-диез мажор и неговият приятел - ре-диез минор;
• G-бемол мажор с ми-бемол минор.

За подробен анализ на минорните тонове, кръгът от квинти е страхотен. Няма как да се изгубите в него, тъй като цялата важна информация е подредена в миниатюра.

За първи път концепцията за кръг се появява в работата на теоретика и композитора Дилецки, наречена "Идеята на музикалната граматика" от 1679 г.

I. С. Бах на практика демонстрира разнообразието на всички тонове в колекцията "Добре темперираният клавир". Включва 48 прелюдии и фуги, написани в два тома.

Шопен и по-късно Шостакович написаха своите прелюдии във всичките 24 тона.

Резултат

Музиката е същата математика, където не може без изчисления, изчисления и схеми. Парадоксална мисъл: цялото артистично великолепие на звука е подкрепено от база, базирана на числа и таблици.

Минорните клавиши са ярко изразно средство, което може да въздейства на тялото от различни физиологични страни и да освободи истински човешки чувства от душата.