Дейвид Кроненбърг, филмов режисьор и сценарист: биография, творчество

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Последно модифициран: 2024-01-17 12:39

Може би световноизвестният режисьор Дейвид Кроненбърг знае всичко за филмите на ужасите. Той е вдъхновяващ и креативен човек.

От началото на своята кинематографична кариера (1975 г.) Дейвид е заснел един след друг деветнадесет игрални филма, уникални по концепция, във всеки от които педантични филмови критици не са забелязали нито един режисьорски печат, наследен от предишни произведения. В знак на признание за гения на един от най-отличителните режисьори на независимото кино, той е натоварен да оглави журито на филмовия фестивал в Кан през 1999 г.

Обаче по традиция ще започнем историята за него с биография.

Имигрант от трето поколение

Дейвид Кроненбърг е роден на 15.03.1943 г. в Торонто. Дядо му, емигрант от първо поколение, литовски евреин, носи фамилията Форман. Въпреки това, след като отплава до Канада, прародителят веднага го промени на Коненберг. Може би е искал да измами съдбата? В крайна сметка най-богатият жител на родината си се казваше Леополд Кроненберг. Предприемчив дядо създаде малък семеен бизнес (книжарница) на ново място,който той даде на бащата на Давид. Той, получавайки доходи от магазина, също работи във вестник Toronto Telegams като журналист. Майката на бъдещия режисьор беше музикант по образование. Тя акомпанира на танцьорите в Канадския балет.

Учете. Кино лудост

След гимназията Дейвид Кроненбърг влезе в университета в родния си град. Там той показа своята хуманитарна ориентация. В хода на обучението си студентът се прехвърля от факултета, където учи точни науки, във факултета по английска литература, който завършва през 1967 г.

В университета Дейвид се интересува от киното. Случаят помогна. Един от приятелите му направи кратък филм за съученици. Кроненбърг го гледаше омагьосан. Той беше привлечен от възможността да трансформира реалността с помощта на киното.

Първо режисира и режисира два късометражни филма, Out of the Gutter (1967) и Moving (1969).

Оригинална философия на творчеството

Дейвид беше атеист, той не искаше да приеме божествената природа на човека като догма. Творческата личност беше привлечена от трансцендентални мутации на ума и тялото на хората. Развивайки измислената от него уникална посока в киноизкуството, младият режисьор очевидно изхожда от принципа „не вярвай на очите си“.

Студент Дейвид Кроненбърг постави под въпрос очевидното в познанието за даден човек, фантазира видимото, придавайки му мистериозна и мистериозна природа. Той формулира крайъгълната идея на бъдещата си работа, която казва, че всеки човек е като луд учен, а животът около него е лаборатория.за експерименти.

Adept Cinema

Следващите му два късометражни филма - "Стерео" (1969) и "Престъпления на бъдещето" (1970) - вече са създадени според концепцията. Дейвид развива темата за човешките мутации, откриването на неизвестни способности в него, деформациите на неговата психика. Амбициозният канадски режисьор упорито поставяше отклонението от нормата в центъра на работата си и, от една страна, това изглеждаше като лудост.

Но от друга страна, виждате ли, само Бог знае къде е начертана границата между гениалността и психичното заболяване. Дори Платон нарича човешката мисъл глупост, дарена свише. Според спомените на неговите ученици самият този древногръцки философ е разговарял дълго време с някой невидим. Достатъчно е да си припомним биографиите на някои творци. В крайна сметка, според съвременните научни данни, Достоевски (тежка форма на епилепсия), Гогол (шизофрения) са признати за психично болни. Периодично от лудост (това се потвърждава от интервюта) се лекува и литературният крал на ужасите Стивън Кинг.

Едно нещо е сигурно: амбициозният режисьор Дейвид Кроненбърг създаде своите светове, като странно отразява човешката същност в изкривяващото се огледало на сценариите.

Първи игрален филм

1975 бележи нов етап в работата на режисьора. Първият му игрален филм "Конвулсии" излиза на киноекрани. Дейвид Кроненбърг (ловът е по-лош от робството) спести средства за бюджетен филм. Сценарият му е за луд генетик, който е разработил нови човешки паразити, които влияят върху подобряването на човешката сексуална функция. Той живее на един от жилищните острови,разположен близо до Монреал. Нещастният учен прави първия експеримент за имплантиране на паразити върху любовницата си. Ситуацията обаче скоро излиза извън контрол - цяла епидемия избухва на острова, превръщайки уважавани граждани в жестоки секс маниаци.

Филмография на Маестро Кроненберг

Филмите на Дейвид Кроненбърг всъщност произлизат от този дефектен филм. Списъкът с тях в момента, както вече споменахме, включва деветнадесет заглавия: от Конвулсии (1975) до Star Map (2014).

Въпреки това, още в "Конвулсии" той се показа като истински режисьор. Диалозите се проверяват. Усеща се лайтмотивът на филма: ирония. Можете да видите усилията на актьорите. Всичко, което можеше да се направи, за да се повиши качеството на евтин филм, беше направено от Дейвид Кроненбърг. Филмографията на режисьора е наистина впечатляваща. Очевидно след успеха на първия филм младият режисьор не почива на лаврите си, а търси нови стилови находки, оригинални изразни средства.

След това последва търсенето на стил в следващите три бюджетни снимки. И накрая, през 1981 г., творческото търсене донесе на автора резултат. Последва очевиден късмет: филмът "Скенерите", създаден по сценария, написан от самия режисьор, му донесе признание в света на киното. Експертите квалифицираха жанра на картината двусмислено, наричайки я експлозивна смес от детектив, филм на ужасите, научна фантастика, шок ужас (сценарият разказва за случайното създаване на нова човешка раса в резултат на фармацевтиченексперимент).

Гледайки напред, представяме пълната филмография на режисьора. Ще говорим за това по-нататък.

n/n	Оригинално заглавие	Заглавие в касата	Година на създаване
1	Тръпки	"Конвулсии"	1975
2	Rabid	"Бес"	1977
3	Бърза компания	Безразсъдна компания	1979
4	The Brood	"The Brood"	1979
5	Скенери	"скенери"	1981
6	Видеодрума	"Videodrome"	1982
7	Мъртвата зона	"Мъртва зона"	1983
8	Мухата	"Fly"	1986
9	Dead Ringers	Смъртта вързана	1988
10	Гол обяд	Гол обяд	1991
11	M. пеперуда	"M. пеперуда"	1993
12	катастрофа	"Автомобилна катастрофа"	1996
13	eXistenZ	"Existence"	1999
14	Паяк	"Паяк"	2002
15	История на насилието	"Оправдано насилие"	2005
16	Източни обещания	"Неизправност при експортиране"	2007
17	Опасен метод	"Опасен метод"	2011
18	Cosmopolis	"Cosmopolis"	2012
19	Карти до звездите	"звездна диаграма"	2014

Филми от 80-те. Емблематична лента за мъртва зона

Режисьорът Дейвид Кроненбърг стана разпознаваем в творбите си по актуалните теми, които звучат в тях. Научната и технологичната революция наистина започна да оказва влияние върху човешкия живот. Публиката откровено очакваше нови творби от творческия канадец по същия начин, както сега очаква руската четяща публикадруг роман на Виктор Пелевин. И авторът не разочарова. Следващият му филм, Videodrome, изненада с дълбочината на визията на режисьора за социалните проблеми, внесени в обществото от комерсиалната телевизия и пресата. В дълбочината на разкриването на проблема се виждаше почеркът на майстора. Филмовите критици, поразени от това ниво на предвидливост, се оказаха в състояние на претоварен компютър.

И следващата година "Мъртвата зона", филмът на Кроненберг, базиран на романа на Стивън Кинг, печели две международни награди на филмови фестивали. Критиците наричат тази филмова работа най-добрият филм на ужасите от 1984 г. Нека очертаем накратко сюжета на това прекрасно произведение. Учителят в началното училище Джони Смит, жител на Мейн, попада в тежка автомобилна катастрофа. Той е в кома от пет години. Най-накрая, като дойде на себе си, Смит открива Дара в себе си: бъдещето на другите хора му се представя ясно и разбираемо.

На медицинската сестра, която се грижеше за него, Джони посочва смъртната опасност, която заплашва дъщеря й. Майката, която веднага се прибра у дома, успява да спаси детето от пожара.

Смит е психически неподготвен за своята трансформация. Лекуващият лекар подозира влошено психическо разстройство, преглежда пациента, хваща го за ръка… и вижда миналото. Той вижда войната, млада жена дава детето на евакуираните в напускащата кола. Докторът е шокиран, това е майка му, а тя е жива (дотогава той я смяташе за мъртва)!

Джони не знае как да живее с дарбата си. Приятелката му се връща при него, все още влюбенанего. Следващата история, която му се случи обаче най-накрая го изважда от нестабилното му душевно равновесие. Полицията го използва като екстрасенс, за да разследва серийните убийства на млади жени. Изведнъж, по средата на следствен експеримент, заместникът на шерифа си тръгва. Джони Смит вижда лицето на загиналия и отива с шерифа в тази къща. Майката на асистентката стреля по дошлите от прага на къщата, но пропуска и обратният изстрел на шерифа се оказва верен. Нахлувайки в къщата с шерифа, Джони вижда как синът й се пробива с ножица - маниак, който преди това е извършил тези ужасни убийства.

Той е шокиран, че се е превърнал в инструмент на съдбата… Смит става отшелник, настанява се в колиба. Но човешката слава го преследва, хората отиват при него за съвет. Предсказателят успява да предотврати поредното нещастие: мъж, променил решението си, спасява сина си, който е трябвало да падне през леда.

Зрителят е наистина привлечен и запленен от "Мъртвата зона". Филмът, създаден в резултат на съвместната работа на Стивън Кинг и Дейвид Кроненбърг, се оказа завладяващ и необикновен.

Но завършва трагично. Сара, любимата на Джони, става доброволец в предизборната кампания на претендент за президент на САЩ. Кандидатът Стилсън, който пристигна на срещата с избирателите, се ръкува с хора, докато докосва главния герой на филма. Той вижда бъдещето си: ставайки президент, кандидатът ще отприщи Трета световна война.

Джон разбира, че неговата мисия вече е глобална - да спаси света. Но за това Стилсън трябва да бъде убит. Тоест за него, учителят на децата,Божията заповед трябва да бъде нарушена („Не убивай!“) Предсказателят преминава през духовна криза, но решава да предприеме такава стъпка. Освен това той знае, че опитът му ще бъде успешен. Но той не вижда подробностите…

Въпреки това, не бяха произведени изстрели. Когато Джон извади пистолет, Стилсън се покри с детето на Сара. Репортерът успява да заснеме това и публикуваната снимка унищожава кариерата на жалбоподателя, подтиквайки го към самоубийство по-късно.

Учителят е пред охраната на кандидата. Откриват огън по него и го раняват смъртоносно. Джон умира, преди да успее да обясни какво се е случило с любимата му.

Нарастваща популярност, растящи филмови бюджети

Беше успех! Преценете сами: с бюджет от 10 милиона долара за „Мъртвата зона“, приходите от боксофиса само в САЩ бяха над 20 милиона долара! Световната публика, както знаете, плати още 20 милиона долара. Филмът беше обявен за най-добър филм на ужасите на годината и спечели награди на международни филмови конкурси.

След този филм друг режисьор ще почива на лаврите си. Дейвид Кроненбърг обаче е неудържим в работата си. Филмите за него са неговият живот. Той вижда получените доходи не като източник на обогатяване, а като начин за получаване на средства за създаване на нови филми. По стандартите на гражданите той е просто обсебен… Фанатичният режисьор „изгаря“доходите, получени от „Мъртвата зона“, до основи в продукцията на новия блокбъстър „Муха“. Този филм изглежда е гледан от целия свят… Мислите ли (по аналогия с ефективността на предишния филм), че приходите от "Мухата" възлизат на 40 милиона долара? Не искаш ли 60?!

90s. Признание, награди

След"Мухи" името на Дейвид Кроненбърг се превръща в марка в света. През последното десетилетие на ХХ век самоукият режисьор влезе в признатите и почтени. Той успя във всичко! Започва да експериментира в жанрове и то успешно. Уилям Бъроуз похвали екранизацията на неговата дистопия „Гол обяд“. През 1990 г. майсторът се пробва във филмовата адаптация на пиесата на D. Hwang. Той успя да заснеме рейтингов филм "Madama Butterfly", признат от експерти. Разбира се, той работи и в любимия си жанр филми на ужасите. Филмът "Crash", базиран на работата на Джеймс Балард, носи на режисьора награда на филмовия фестивал в Кан. През 1999 г. Дейвид Кроненбърг е признат за режисьор номер 1 в света. Филмографията на майстора беше попълнена с култовия филм "Съществуване". Авторът успя да покаже процеса на това как човешкият ум попада в капан във виртуалната компютърна реалност и започва да замества реалния свят с него.

Той е назначен да оглави журито на филмовия фестивал в Кан. И той държи най-скандалната награда в историята на състезанието, заобикаляйки наградите на майсторите и ги връчва на новодошлите. В крайна сметка за Кроненберг, който започна кариерата си с бюджетни филми, има само един критерий за творчество: талант в най-чистата му форма. Така че „свещените крави от киното“нямаха друг избор, освен да направят добра физиономия при лоша игра.

Новите филми на Кроненберг

През 2002 г. камерният минималистичен трилър "Паяк" даде тон на цялата състезателна програма на филмовия фестивал в Кан. Master coпедантичният Достоевски потопи публиката в дълбините на човешката психика. Погълнат от шизофрения, Денис Клег в световен мащаб е подчинен на Едиповия комплекс. Филмът оставя впечатление за пълната безнадеждност на житейската ситуация на главния герой.

Пътищата на творчеството са неразгадаеми. Криминалната драма "Оправдана жестокост" (2005) по романа на Д. Вагнер е номинирана за "Оскар". Следващите филми на режисьора бяха касови, но едва през 2014 г. филмът-алегория „Звездна карта“беше удостоен с „Оскар“. Както показва работата на майстора от последните години, той постепенно се отдалечава от темата за генните мутации, фокусирайки се върху сюжети с философско второ дъно.

Талантливият режисьор се показа и като писател. Дейвид Кроненбърг не спира да удивлява с гъвкавостта на творческия си дар. „Използван“е само началният му роман, но когато го прочетете, остава впечатлението за класическа писалка. Читателите са убедени, че канадецът владее не само езика на киното. Неговият роман завладява и държи читателите в напрежение от началото до последната страница.

Вместо заключение

Какво е интересно за общия публичен директор Дейвид Кроненбърг? Всъщност той е самоук. Те не обучават завършилите литературни университети да правят филми. Притесни ли го? Вероятно не. Помогна. Точно защото никой не казваше на Дейвид как и какво да снима, той тръгна по своя уникален начин.

Навежда се аналогия с А. С. Пушкин, който беше необичано дете в семейството и затова до 9-годишна възраст беше оставен на себе си(в същото време брат му е „пробен” от баща си, а сестра му от майка си). Това беше достатъчно, за да положи основите на гения…