Ерик Сати: гений или луд?

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-17 05:28

Един от най-невероятните и противоречиви композитори в историята на музиката е Ерик Сати. Биографията на композитора е пълна с факти, когато той можеше да шокира своите приятели и почитатели, първо яростно защитавайки едно твърдение, а след това го опровергавайки в теоретичните си трудове. През 90-те години на ХІХ век Ерик Сати се среща с Карл Дебюси и отрича да следва творческото развитие на Рихард Вагнер - той се застъпва за подкрепа на нововъзникналия импресионизъм в музиката, защото това е началото на прераждането на националното изкуство на Франция. По-късно композиторът Ерик Сати води активна схватка с имитатори на импресионистичния стил. За разлика от ефимерността и елегантността, той постави яснотата, остротата и сигурността на линейната нотация.

Сати имаше огромно влияние върху композиторите, които съставиха така наречената "Six". Той беше истински неспокоен бунтовник, който се опитваше да опровергае моделите в съзнанието на хората. Той поведе тълпа от последователи, които обичаха войната на Сати срещу филистерството, неговите смели изказвания за изкуството и музиката в частност.

Млади години

Ерик Сати е роден през 1866 г. Баща му е работил като пристанищен брокер. От ранна възраст младият Ерик бил привлечен от музиката и проявявал забележителни способности, но тъй като никой от близките му не се занимавал с музика, тези опити били игнорирани. Едва на 12-годишна възраст, когато семейството решава да смени мястото си на пребиваване в Париж, Ерик е удостоен с постоянни уроци по музика. На осемнадесет години Ерик Сати постъпва в консерваторията в Париж. Той изучава комплекс от теоретични предмети, сред които е хармонията. Взимаше и уроци по пиано. Ученето в консерваторията не задоволи бъдещия гений. Той отпада и се присъединява към армията като доброволец.

Година по-късно Ерик се завръща в Париж. Работи в малки кафенета като пианист. В едно от тези заведения на Монмартър се състоя съдбовна среща с Карл Дебюси, който беше впечатлен и заинтригуван от необичайния избор на хармонии в привидно простите импровизации на младия музикант. Дебюси дори решава да създаде оркестрация за цикъла на пианото на Сати, Gymnopedia. Музикантите станаха приятели. Мненията им означаваха толкова много едно за друго, че Сати успя да отведе Дебюси далеч от младежкото му увлечение от музиката на Вагнер.

Преместване в Arkay

В края на деветнадесети век Сати напуска Париж за предградието Аркай. Той нае евтина стая над малко кафене и спря да пуска никого там. Дори близки приятели не можеха да дойдат там. Заради това Сати получава прякора „Отшелник Арки“. Той живееше напълно самвидя нуждата от срещи с издатели, не приемаше големи и печеливши поръчки от театрите. Периодично той се появяваше в модните среди на Париж, представяйки свежо музикално произведение. И тогава целият град го обсъждаше, повтаряше шегите на Сати, неговите думи и остроумии за музикалните знаменитости от онова време и за изкуството като цяло.

Сати от двадесети век се среща с ученето. От 1905 до 1908 г., когато е на 39 години, Ерик Сати учи в Schola cantorum. Учи композиция и контрапункт при А. Русел и О. Серие. Ранната музика на Ерик Сати датира от края на деветнадесети век, 80-те-90-те години. Това са "Меса на бедните" за хор и орган, цикълът за пиано "Студени парчета" и добре познатата "Гимнопедия".

Сътрудничество с Cocteau. Балет "Парад"

Още през 20-те години на миналия век Сати публикува колекции от пиано със странна структура и необичайно име: „В конска кожа“, „Три парчета във формата на круша“, „Изсушени ембриони“, „Автоматични описания“. В същото време той написа няколко изразителни, изключително мелодични песни в ритъма на валс, които се харесаха на публиката. През 1915 г. Сати има съдбовно запознанство с Жан Кокто, драматург, поет и музикален критик. Получава предложение да създаде заедно с Пикасо балет за известната трупа Дягилев. През 1917 г. излиза тяхното въображение - балетът "Парад".

Умишлен, подчертан примитивизъм и умишлено презрение към еуфонията на музиката, добавяне на чужди звуци към партитурата, като пишеща машина, автомобилни сирени идруги неща, това беше причината за гръмкото осъждане на публиката и атаките на критиците, които обаче не спряха композитора и неговите съратници. Музиката на балета "Парад" имаше отзвук в мюзикхол, а мотивите напомняха за мелодии, които тананикаха по улиците.

Драма "Сократ"

През 1918 г. Сати пише коренно различно произведение. Симфоничната драма с пеене на "Сократ", текстът на която са оригиналните диалози на авторството на Платон, е сдържана, кристално ясна и дори строга. Няма излишни украшения и игри за публиката. Това е антиподът на "Парад", макар че между написването им е изминала само година. В края на Сократ Ерик Сати насърчава идеята за обзавеждане, акомпанираща музика, която да служи като фон на ежедневните дела.

Последни години от живота

Сати срещна края на натоварения си живот, докато живееше в същото предградие на Париж. Не се е срещал със старите си приятели, сред които и "Шестицата". Ерик Сати събра около себе си нов кръг от композитори. Сега те наричаха себе си "училище Арки". В него са включени Клике-Плейел, Соге, Якоб, както и диригентът Дезормиер. Музикантите обсъдиха новото изкуство от демократичен характер. Почти никой не знаеше за смъртта на Сати. Не се отразяваше, не се говореше. Геният остана незабелязан. Едва в средата на двадесети век се възобнови интересът към неговото изкуство, неговата музика и философия.