Капела Медичи, Микеланджело: описание и снимка

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-17 05:28

През 1421-1428 г. Брунелески построява параклис от страната на храма Сан Лоренцо (параклиса Медичи) във Флоренция. Тя трябваше да стане крипта за къщата на Медичи. Почти сто години по-късно папа Лъв X покани Микеланджело да завърши фасадата му. Поради липса на пари работата беше спряна.

Флоренция, църква Сан Лоренцо

Най-старата църква във Флоренция е храмът Сан Лоренцо. През 339 г. тази катедрала е осветена от Св. Амвросий, епископ на Милано. Той е възстановен през романския период и осветен отново през 1059 г. През 1418 г. Медичите решават да го възстановят напълно и го поверяват на Филип Брунелески. Храмът отвътре е украсен с произведения на Донатело. Параклисът на принцовете се превърна в място за погребение на всички херцози на Медичите от втората линия на семейството, като се започне от Козимо I. Той парадира с богатството и силата на Медичите.

Той е изпълнен с всички гербове на градовете на херцогство Тоскана и герба на Медичите на тавана. Разкошният интериор на флорентински мозайки отне почти двеста години, за да бъде завършен. Работата е извършена много внимателно. Предполагаше се, че има погребения на шестима войводи. В действителност огромните саркофази са празни и служат само катонадгробни паметници. Всъщност Медичите са погребани в криптата. Зад всеки саркофаг има ниша в стената. В тях трябвало да се помещават скулптури на херцозите. Но има само два паметника – статуята на Фердинанд I и Козимо II. Куполът повтаря купола на Брунелески и е украсен със сцени от Писанието.

Крипта с гробове. Параклис на принцовете

Входът към параклиса Медичи ще води директно към криптата. От тук можете да отидете до параклиса на князете и Новата сакристия. Криптата е тъмна и мрачна, което е естествено за гробницата, където всъщност са погребани повечето от членовете на семейство Медичи, включително тези, които е трябвало да почиват в параклиса на принцовете.

На снимката благородна дама седи на величествен стол. Това е Анна Мария Луиза де Медичи, последната наследница на този род, починала през 1743 г. Тя остави огромно артистично наследство в родната си Флоренция.

За феновете на Микеланджело

През 1520 г. е необходимо да се построи параклис с надгробни плочи за Лоренцо Великолепния и неговия брат Джулиано, както и за други двама сина от семейство Медичи: Джулиано, херцог на Немур, и Лоренцо, херцог на Урбино. Освен това кардинал Джулио, братовчед на папа Лъв X, иска да повери на Микеланджело изграждането на библиотеката. Тя трябва да съдържа книги, принадлежащи на цялото семейство, както и получени от различни придворни и други известни любители на книгите. Параклисът Медичи и Новата сакристия в него и библиотеката са две отговорни задачи за 45-годишния майстор, който за първи път ще трябва да се занимава сархитектура.

Новата сакристия е един от архитектурните проекти, които майсторът доведе до края. Той съдържа не по-малко от седем скулптури на ренесансовия гений.

Първи стъпки

Кардинал Джулио от семейство Медичи, избран за папа под името Климент VII, извика Микеланджело в Рим и даде категорични инструкции, че параклисът Медичи трябва да бъде завършен незабавно. Той иска да бъде прославен през вековете не по-малко от папа Лъв X и неговите предшественици, оставили спомен за себе си като покровители на архитектурата, скулптурата и живописта. Беше необходимо да се увековечат образите не на известните Медичи, които са били в древността, а на онези, които са установили монархията във Флоренция. Те бяха двама млади войводи, които по никакъв начин не се прославиха. Новата сакристия в църквата Сан Лоренцо (параклиса Медичи) трябва да образува единен комплекс със старата, която е построена от Брунелески.

Микеланджело замисля и след това го прави с по-сложни поръчки, корнизи, капители, врати, ниши и гробници. Той се отклони от приетите по-рано правила и обичаи. Параклисът на Медичи, по искане на папата, вече не трябва да включва гробниците на Лоренцо Великолепни и брат му Джулиано. Гробниците на папа Лъв X и неговите собствени трябва да заемат гордо място. Желаейки никой друг да не използва гения на Микеланджело, Климент VII покани архитекта да стане монах и да поеме воала на ордена на Св. Франциск. Когато художникът отказа, татко му даде къща. До него се издигаше параклисът Медичи. Заплатата надхвърли 3 пъти сумата, поискана от Микеланджело.

Микеланджело вФлоренция

Какво трябваше да направи Микеланджело Буонароти? Параклисът Медичи изисква добавяне на параклис. Беше необходимо да се издигне свод на тавана, да се изгради покривен прозорец и да се извършат редица не по-малко трудоемки работи. И тогава вече можете да мислите за скулптурите, с които скулпторът е възнамерявал да украси надгробните паметници на Джулиано и Лоренцо Медичи. Това ще изисква работници и следователно пари от Климент VII.

Дизайн на скулптури на херцог

Как ви кара да се чувствате параклисът Медичи? Микеланджело, без да се заблуждава, предположи, че когато скулптурите са готови, те ще разочароват онези, които искат да видят образа на двамата потомци на семейството. Няма да имат портретна прилика. Той искаше да създава нови хора, породени не само от тяхното време, но и от техните собствени нови артистични предизвикателства. При статуите движението трябва да се предава чрез баланса на позата, която сякаш е замръзнала във въздуха. Те ще бъдат двама силни млади мъже, изпълнени с величествено спокойствие.

Паклис Медичи: Описание

В гробницата на Медичите човек се озовава в съвсем различен свят, а не в този, който е бил на улицата. Обзет ви чувство на копнеж и впечатлението, че сте на площада. Наоколо има недовършени фасади на къщи, защото тъмните пиластри, ленти на редки прозорци, самите прозорци, светлите стени на този ансамбъл създават тревожно усещане за средновековна улица и площад. Именно това пространство включва човек в бързо протичащия поток на времето, създаден от Микеланджело. Гробницата на майстора е отражение върху мярката за променливост, продължителност и краткост на съществуване, уловена в сливането на архитектурата искулптури.

Мадона

В църквата Сан Лоренцо (параклис Медичи) Новата сакристия изглежда като свободен куб, покрит със свод. Архитектът постави ниши с монтирани на стена, значително увеличени гробници в стените. За тях той използва скулптурни фигури в реален размер. Срещу олтара той постави скулптурната група „Мадона с младенеца“и я заобиколи със статуи на Св. Козма и Дамян (покровители на Медичите).

Те са направени от неговите ученици по негови глинени скици. Мадоната е ключът към целия параклис. Тя е красива и фокусирана навътре. Лицето на Мадона е наклонено към детето. Тя е пълна с тъга и мъка. Мадона е потопена в дълбока, тежка медитация. Гънките на дрехите й създават напрегнато ритмично действие и я свързват с цялата архитектурна форма. Бебето посяга към нея. Освен това е изпълнен с вътрешна динамика и напрежение, което е съобразено с целия параклис. Мадоната играе много важна роля в композицията на параклиса. Към нея са обърнати фигурите на Джулиано и Лоренцо.

Статуи в ниши

Без намек за портретна прилика, две алегорични фигури седят в доспехите на древните римляни. Смелият, енергичен Джулиано с непокрита глава се обляга на командирската палка.

Той символизира мира, който дойде след войната. Това е алегория на активния живот. Докато брат му Лоренцо е в най-дълбока медитация и символизира съзерцателния живот.

Главата му е покритаантичен шлем, обляга се на ръката си, а с лакътя - на кутията, чиято животинска муцуна е символична. Това означава мъдрост и бизнес качества. И двете фигури са уморени и меланхолични. Нишите ги притиснаха, което предизвиква у зрителя чувство на тревожност и безпокойство. Те преживяват тежко време на войни и неприятности и си спомнят Лоренцо Великолепни, благодетеля на Италия, при когото царуваше мир.

Фигури върху капаците на саркофазите

Плъзгайки се от наклонените капаци на гробниците, едва се задържайки за тях, лежат скулптурни алегории на сутрин и вечер в краката на Лоренцо и ден и нощ при Джулиано. Символите на времето за бягане са болезнено неудобни. Техните мощни тела с идеални пропорции са въплътени отпадналост и скръб. „Утрото“се събужда бавно и неохотно, „Денят“се събужда безрадостно и тревожно, „Вечер“, вцепенен, заспива, „Нощта“се потапя в тежък неспокоен сън. Каква е птицата в параклиса Медичи? "Нощта" с крака си опира на бухал, който, ако пърха, ще го събуди.

Камъкът, който тя държи в ръката си, може да падне всеки момент и да я събуди. Няма почивка от "Нощта". Това се доказва от маската, пълна със страдание в ръката й.

Фигурата на "Денят" заслужава внимание, тъй като несъответствието на извайването на красивото тяло и главата, която почти не се обръща към зрителя, е изненадваща. Тялото е красиво и излъскано, а лицето се вижда леко, изображението е едва очертано. Den запазва следи от инструменти и е художествено недостатъчно формулиран. Цифрите "Сутрин" и "Вечер" не са финализирани. Това създава допълнителна изразителност, тревожност изаплаха. Скулпторът не се страхуваше да надхвърли времето си, принуждавайки зрителя да мисли и интерпретира скулптурите по всякакъв начин. Ето и лицето на "Вечерта" (параклиса Медичи). Снимката потвърждава горното.

Фигурите не искат да живеят или да се чувстват. Всички заедно, часовете от деня потвърждават мотото на Медичи „Винаги“(Semper), което означава постоянно обслужване. Заедно с фигурите на млади хора, алегориите са затворени в устойчива триъгълна композиция.

Crouching Boy

Паклисът на Медичи и тежкото безвремие, което обхваща човек в него, имаха друга скулптура, която сега е в Ермитажа.

Тя е наричана още "Момчето, изваждащо треската". Ако мислено го върнете в параклиса, се оказва, че безкрайността на времето е свързана с момента. Това е малка статуя, която свободно влиза в куба. Тя, както и The Day, не е напълно завършена: долната й част не е финализирана, а гърбът й не е полиран. Детето е цялото наведено към възпаления крак, такава необичайна и неочаквана поза за него. Скулпторът се опита да премахне от мрамора само най-необходимото, така че ако падне от пиедестала, нищо да не се счупи. Момчето е важно в цялостния дизайн, тъй като е момент във времето. Ако Мадоната е историческо, християнско време, което обединява хората от онази епоха, то момчето е нейната кратка продължителност. Той е едновременно ситуацията и момента. Фигурите под нишите са в един и същи цикъл на променящи се времена, а не сами по себе си, изпъкващи в нещо специално. Всичко в гения съществува като в живота -едновременно и разнообразно.

Laurentian Library

Едновременно с работата в Новата сакристия, която той превърнал във величествен параклис, Микеланджело строи библиотека. Минавайки през уютен двор, през левия кораб можете да влезете в него. Това е само за посветени.

Той съдържа древни ръкописи, илюстрирани кодекси, текста на унията, която е сключена на събора във Флоренция през 1439 г. Първо имаше вестибюл, после зала за ръкописи, където можеха да се съхраняват и четат. Тази дълга стая от сив камък има светли стени. Фоайето е високо. По-нататък от него туристите не се допускат. В него няма статуи, но има двойни колони, които са вдлъбнати в стените. Особено внимание беше обърнато на необичайното мраморно стълбище, което наподобява потока от разтопена лава. Има полукръгли стръмни стъпала и много ниски парапети. Започва от прага на вестибюла и се разширява, за да образува три части. Самият майстор вече е бил в Рим, когато по неговия глинен модел е построено стълбище - основната атракция на фоайето.

Това завършва описанието на творението на гениалния Микеланджело. В тази грандиозна творба той въплъщава своите новаторски идеи. Те са толкова универсални, че са придобили значение за цялото човечество. Така се промени и параклисът Медичи. Флоренция получи паметник на Медичи, който се превърна в паметник на самия град.